शास्त्र विंग · राग-पट्टिका · Raag Plate
नसिकभुशनि
Nasikabhushani
एक शांत Carnatic राग · A Peace Carnatic Raag
भावशांतिपूर्ण · ध्यानपूर्ण · प्रशांत · शांत
ऊर्जाधीमी
स्वर-चित्र · The Swara Panel
आरोह — अवरोह · The Ascent and the Descent
आरोह · Aroha चढ़ती हुई सीढ़ी
अवरोह · Avaroha उतरती हुई सीढ़ी
सˊ = तार सप्तक का षड्ज
पकड़ · पहचान वाक्यांश
स रे♯ ग म♯ प | ध नि॒ सा | सा नि॒ ध प म♯
Sa Re♯ Ga Ma♯ Pa | Dha Ni♭ Sa' | Sa' Ni♭ Dha Pa Ma♯
The defining interval of Nasikabhushani is the shatshruti rishabha (R3 / tivra Re) combined with prati madhyama (tivra Ma / M2). R3 has no Hindustani equivalent and no standard thaat accommodates it. This characteristic phrase highlights the two altered notes that give the scale its sharp, luminous character.
वादी–संवादी टिप्पणी · Vadi–Samvadi note
Vadi — In the Carnatic tradition, Raag Nasikabhushani emphasizes Pancham (Pa) as a key resting note.
Samvadi — Sa (Shadj) serves as the complementary note.
समय और भाव
Time Theory & Moodसमय-सिद्धांत · Time Theory
रात्रि
परंपरागत रूप से रात्रि (9:00 PM - 12:00 AM) में गाया जाता है।
Traditionally performed during late night hours (9:00 PM - 12:00 AM), evoking the depth and stillness of night.
भाव और गति · Mood & Tempo
शांत · Peace/Tranquility
आंतरिक शांति, सुकून और आध्यात्मिक वैराग्य का रस। शांति, ध्यान और अध्यात्म को जगाता है।
ऊर्जा · Energyधीमी
स्तर · Leveladvanced — राग Nasikabhushani के लिए कर्नाटक संगीत सिद्धांत की मजबूत नींव आवश्यक है।
पट्टिका-लेख
The Monographपरिचय Introduction
राग Nasikabhushani कर्नाटक शास्त्रीय संगीत परंपरा का एक राग है। इसका प्रमुख रस शांत (Peace/Tranquility) है। यह परंपरागत रूप से रात्रि (9:00 PM - 12:00 AM) में गाया जाता है। गाया जाता है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Raag Nasikabhushani is a complete scale with all 7 notes in both ascent and descent raga in the Carnatic classical music tradition. It is derived from the Nasikabhushani melakarta (#70). With its Sampurna-Sampurna jati structure, this raag creates a distinctive tonal landscape. The predominant rasa is Peace/Tranquility (शांत), making it suitable for compositions that evoke peaceful, meditative emotions. It is traditionally performed during night hours, and its melodic contour offers rich possibilities for alapana, kalpanaswaram, and creative improvisation.
सांस्कृतिक महत्व Cultural Significance
भारतीय शास्त्रीय संगीत की समृद्ध परंपरा के अंग के रूप में, राग Nasikabhushani Carnatic परंपरा को परिभाषित करने वाले स्वर संरचना और भावनात्मक अभिव्यक्ति के बीच गहरे संबंध का प्रतिनिधित्व करता है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
As part of the rich tapestry of Indian classical music, Raag Nasikabhushani represents the deep connection between melodic structure and emotional expression that defines the Carnatic tradition.
ऐतिहासिक महत्व Historical Significance
नासिकाभूषणी कर्नाटक संगीत की 72-मेलकर्ता पद्धति का 70वाँ मेलकर्ता है, जो 12वें और अन्तिम चक्र 'आदित्य' का चतुर्थ राग है। यह प्रति मध्यम खण्ड (मेलकर्ता 37–72) के अन्तर्गत आता है। वेंकटमखी की चतुर्दण्डी प्रकाशिका (1660 ई.) और गोविन्दाचार्य के 19वीं शताब्दी के परिष्करण से इस राग की सैद्धान्तिक पहचान स्थापित हुई। आदित्य चक्र के समस्त राग षट्श्रुति रिषभ (R3 / तीव्र रे) का प्रयोग करते हैं — एक सूक्ष्म स्वर जो हिन्दुस्तानी ठाट पद्धति में अनुपस्थित है। डॉ. बालमुरलीकृष्ण ने इसमें कृति रची है। यह राग मुख्यतः सैद्धान्तिक सन्दर्भ के रूप में जाना जाता है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Nasikabhushani is the 70th melakarta in the Carnatic 72-melakarta system, the fourth raag of the 12th and final chakra, Aditya. It belongs to the prati madhyama half (melakartas 37–72). Venkatamakhi's Caturdandi Prakasika (1660 CE) laid the theoretical groundwork; Govindacharya's later revisions in the early 19th century standardised the nomenclature used today. The Aditya chakra (melakartas 67–72) contains ragas with shatshruti rishabha (R3) — a microtone that sits between shuddha rishabha and komal gandhara — which places all six melakartas of this chakra beyond the Hindustani thaat system. As one of the concluding melakartas in the system, Nasikabhushani has been covered by Dr. M. Balamuralikrishna in his Janaka Raga Kriti Manjari. It is seldom performed in recital and functions mainly as a structural reference.
शिक्षा
Teaching & LearningBegin with slow aalapana to internalize the raag's swaroopa (melodic form)
Practice the arohana and avarohana patterns with a tanpura drone
Listen to recordings by master performers to understand the raag's gamakas (ornamentations)
Work on kalpanaswaram (improvisation) within the raag's framework
Using incorrect gamakas that belong to a different raag
Not maintaining proper swar sthana (note placement)
Rushing through phrases without allowing the raag bhava to develop
तुलना
A Specimen Comparisonदोनों राग एक ही निचला तेट्राकॉर्ड साझा करते हैं — षट्श्रुति रे (तीव्र रे, R3), शुद्ध ग (G2), प्रति मध्यम (तीव्र म, M2) — किंतु ऊपरी तेट्राकॉर्ड के धैवत और निषाद में भिन्न हैं। नासिकाभूषणी में शुद्ध ध (D2) और कोमल नि (N1) हैं, जबकि कोसलम में भिन्न नि है। यह ध-नि का अंतर आदित्य चक्र में सन्निकट जोड़ों के बीच मुख्य विभेदक है।
| तुलनाSpecimen | नसिकभुशनि | कोसलम |
|---|---|---|
| स्वर-अंतर | Both share shatshruti Re (R3), shuddha Ga (G2), tivra Ma (M2); differ in upper tetrachord: Nasikabhushani uses shuddha Dha (D2) and komal Ni (N1), Kosalam uses a different Ni. | |
रासिकप्रिया (#72) में षट्श्रुति रे (R3) और G3 (सर्वोच्च ग) का उपयोग एक अधिकतम तीव्र निचला तेट्राकॉर्ड बनाता है। नासिकाभूषणी का शुद्ध ग (G2) — तीन संभावित ग-रूपों में मध्यम — इसे रासिकप्रिया की तुलना में अधिक संतुलित निचला तेट्राकॉर्ड देता है।
| तुलनाSpecimen | नसिकभुशनि | रासिकप्रिया |
|---|---|---|
| स्वर-अंतर | Both use shatshruti Re (R3); Nasikabhushani: shuddha Ga (G2); Rasikapriya: tivra Ga (G3, the highest form). | |
प्रस्तुति
Performance- Description
- परंपरागत रूप से रात्रि (9:00 PM - 12:00 AM) में गाया जाता है। Traditionally performed during late night hours (9:00 PM - 12:00 AM), evoking the depth and stillness of night.
- Prahar Number
- 7
- Prahar Name
- रात्रि Ratri
- Time Start
- 21:00
- Time End
- 00:00
- Time Flexibility
- flexible
Time
और जानें
More to Know- raag-kosalam — Kosalam — कोसलम — Nasikabhushani and Kosalam (#71) share the same lower tetrachord — shatshruti Re (tivra Re, R3), shuddha Ga (G2), prati Madhyama (tivra Ma, M2) — but differ in their upper tetrachord Dha and Ni. Nasikabhushani uses shuddha Dha (D2) and komal Ni (N1), while Kosalam uses a different Ni. Distinguishing them in performance requires precise attention to gamaka treatment in the upper register. — दोनों राग एक ही निचला तेट्राकॉर्ड साझा करते हैं — षट्श्रुति रे (तीव्र रे, R3), शुद्ध ग (G2), प्रति मध्यम (तीव्र म, M2) — किंतु ऊपरी तेट्राकॉर्ड के धैवत और निषाद में भिन्न हैं। नासिकाभूषणी में शुद्ध ध (D2) और कोमल नि (N1) हैं, जबकि कोसलम में भिन्न नि है। यह ध-नि का अंतर आदित्य चक्र में सन्निकट जोड़ों के बीच मुख्य विभेदक है। — Both share shatshruti Re (R3), shuddha Ga (G2), tivra Ma (M2); differ in upper tetrachord: Nasikabhushani uses shuddha Dha (D2) and komal Ni (N1), Kosalam uses a different Ni.
- raag-rasikapriya — Rasikapriya — रासिकप्रिया — Rasikapriya (#72), the final melakarta of the entire system, shares shatshruti Re (R3) with Nasikabhushani but uses G3 (the highest Ga, tivra or chatushruti Ga), creating a maximally sharp lower tetrachord. Nasikabhushani's use of shuddha Ga (G2) — the middle of the three possible Ga variants — gives it a more balanced lower tetrachord than Rasikapriya. — रासिकप्रिया (#72) में षट्श्रुति रे (R3) और G3 (सर्वोच्च ग) का उपयोग एक अधिकतम तीव्र निचला तेट्राकॉर्ड बनाता है। नासिकाभूषणी का शुद्ध ग (G2) — तीन संभावित ग-रूपों में मध्यम — इसे रासिकप्रिया की तुलना में अधिक संतुलित निचला तेट्राकॉर्ड देता है। — Both use shatshruti Re (R3); Nasikabhushani: shuddha Ga (G2); Rasikapriya: tivra Ga (G3, the highest form).
In Film Music
Nasikabhushani, the 70th melakarta in the Carnatic system and second raag of the final Aditya chakra, is a highly specialised concert-stage raag that has never entered Hindi film music. Its scale — shatshruti Rishabha (tivra Re, a sharply raised second), shuddha Ga, prati Madhyama (tivra Ma), shuddha Dha, and kaisiki Nishada (komal Ni) — combines a raised second degree with a raised fourth, creating a thoroughly exotic tonality that does not correspond to any named raag or thaat in the Hindustani tradition. Hindi film composers occasionally drew on unusual Carnatic scales for background scores or special-effect compositions, but the specific combination of notes in Nasikabhushani — particularly the augmented-scale character created by shatshruti Re alongside tivra Ma — has never been documented as the basis of any known film song. Nasikabhushani lives exclusively in kriti and varnam performances at festivals dedicated to rare melakartas, and in the study exercises of advanced Carnatic students working systematically through the complete 72-melakarta curriculum.
Comparisons
सीखने के लिए
For Learners- Difficulty Level
- advanced
अन्य विवरण
More Details- Indian_Music_Raga_Encyclopedia_v2.xlsx
- Venkatamakhi, Caturdandi Prakasika (1660)
- P. Sambamurthy, Dictionary of South Indian Music and Musicians (1952–71)
- S. Bhagyalekshmy, Ragas in Carnatic Music (1990)
References
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| नाम | नसिकभुशनि · Nasikabhushani |
|---|---|
| थाट | — |
| आरोह | Sa Re♯ Ga Ma♯ Pa Dha Ni♭ Sa' Sa' |
| अवरोह | Sa' Sa' Ni♭ Dha Pa Ma♯ Ga Re♯ Sa |
| पकड़ | स रे♯ ग म♯ प | ध नि॒ सा | सा नि॒ ध प म♯ |
| जाति | संपूर्ण-संपूर्ण · Sampurna-Sampurna |
| समय | रात्रि |
| ऊर्जा | धीमी |
| परिवार | Nasikabhushani |
| स्तर | advanced |
| लोकप्रियता | Obscure |
| कर्नाटक समतुल्य | Nasikabhushani · Melakarta 70 |
जुड़े हुए पन्ने
Connected Plates · The Graph Made Visibleअटलस में कोई पन्ना अकेला नहीं — इस राग से गीत, प्रस्तुतियाँ, कलाकार, ताल, घराने और मिलते-जुलते राग, सब यहाँ से खुलते हैं।
ताल-साथी · Taal Pairings
श्रवण-कक्ष · The Listening Room
सुनिए — नसिकभुशनि · Hear the Raag
70 | Nasikabhushani | Aditya Chakra | Melakarta Ragas | Listen Learn Sing | Classical | Srikanth
प्रश्नोत्तर
Questions & Answersराग Nasikabhushani किस संगीत पद्धति का राग है?
राग Nasikabhushani कर्नाटक (दक्षिण भारतीय) शास्त्रीय संगीत पद्धति का राग है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Which music system does Raga Nasikabhushani belong to? — Raga Nasikabhushani belongs to the Carnatic (South Indian) classical music system.
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