सिनेमा विंग · फ़िल्म-पट्टिका · Film Plate
मूर्ती
Moorti
शैलीSocial · Drama
भाषाhindi प्रकारकथा-चित्र (फ़ीचर)
गीत10 — नीचे पूरी संगीत-सूची
कथा-सार
Synopsis'मूर्ती' रणजीत मूवीटोन की एक 'सोशल' थी — पारिवारिक और सामाजिक कथानक की वही शैली जो इस स्टूडियो की पहचान थी — और इसके निर्देशक थे चतुर्भुज दोशी, वह पत्रकार-से-पटकथाकार बने फ़िल्मकार जो 1929 में रणजीत से जुड़े और आगे चलकर स्टूडियो के सबसे भरोसेमंद निर्देशकों में गिने गए। मुख्य भूमिकाओं में मोतीलाल और गायिका-अभिनेत्री ख़ुर्शीद थे, तथा सहयोगी कलाकारों में पद्मा बनर्जी, यशवंत दवे, कमल ज़मींदार, कनीज़ और ताराबाई शामिल थे। फ़िल्म का कोई प्रिंट सार्वजनिक रूप से उपलब्ध नहीं है, और मानक संदर्भ-स्रोत इसके कलाकार, श्रेय और गीत-सूची तो दर्ज करते हैं पर कथासार सुरक्षित नहीं रखते; इसलिए यह प्रविष्टि कोई कथासार गढ़ने के बजाय उसे छोड़ देती है। 'मूर्ती' शब्द का अर्थ प्रतिमा या तराशा हुआ रूप है, और उस दौर की व्यापार-सूचियाँ इसे केवल 'सोशल' बताती हैं — पर वह प्रतिमा कहानी में क्या भूमिका निभाती है, यह किसी सत्यापन-योग्य स्रोत में दर्ज नहीं है। जो बचा है, और भली-भाँति बचा है, वह है संगीत: बुलो सी. रानी के संगीतबद्ध और पंडित इंद्र के लिखे दस गीत, जिनमें से हर एक आज भी ग्रामोफ़ोन रिकॉर्डिंग के रूप में सुना जा सकता है।
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Moorti was a Ranjit Movietone 'social' — the family-and-society genre that was the studio's staple — directed by Chaturbhuj Doshi, the journalist-turned-scenarist who had joined Ranjit in 1929 and become one of its most dependable house directors. Motilal and the singing star Khursheed played the leads, supported by Padma Banerjee, Yashwant Dave, Kamal Zamindar, Kaneez and Tarabai. No print of the film is known to be in public circulation, and the standard reference works record its cast, credits and song list without preserving a plot summary; this entry therefore does not offer one rather than invent one. The title word moorti means an idol or a carved image, and contemporary trade listings classify the picture simply as a social, but how that image figures in the story is not documented in any source we could verify. What does survive, and survives well, is the soundtrack: ten songs composed by Bulo C. Rani to verses by Pandit Indra, every one of which still circulates as a gramophone transfer.
संगीत-सूची
The Soundtrackदस गीत, सभी बुलो सी. रानी के संगीत में और पंडित इंद्र के बोलों पर (कुछ रिकॉर्ड-लेबलों पर उनका नाम 'पं. इंद्र चंद्र' दर्ज है)। ख़ुर्शीद के हिस्से तीन एकल और त्रिक-गीत में एक हिस्सा; हमीदा बानू के तीन एकल और त्रिक में एक हिस्सा; मुकेश के दो एकल और त्रिक में एक हिस्सा; सुरैया का एक एकल। दो गीतों की राग-पहचान दर्ज है: 'बदरिया बरस गई उस पार' राग तिलक कामोद में और 'अम्बुवा पे कोयल बोले' राग सारंग में। शरद दत्त जिसे बुलो सी. रानी की 'भारी आवाज़ों' की रुचि कहते हैं — अमीरबाई कर्नाटकी, ज़ोहराबाई अम्बालेवाली, शमशाद बेगम, ख़ुर्शीद — वही रुचि इस एलबम की ध्वनि तय करती है: गीत नीचे के सुरों में खुले-खुले बैठते हैं, हारमोनियम, सारंगी और हल्की ताल के सहारे, न कि उन बड़े तार-वाद्य समूहों के, जो उन्हीं दिनों दूसरे स्टूडियो में चलन में आ रहे थे।
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Ten songs, all composed by Bulo C. Rani to lyrics by Pandit Indra (credited on some labels as Pt. Indra Chandra). Khursheed takes three solos and a share of the trio; Hamida Banu three solos and a share of the trio; Mukesh two solos and a share of the trio; Suraiya one solo. Two raag attributions are documented: 'Badariya Baras Gayi Us Paar' is set in Tilak Kamod and 'Ambuwa Pe Koyal Bole' in Saranga. Bulo C. Rani's taste for what Sharad Dutt calls 'heavy voices' — Amirbai Karnataki, Zohrabai Ambalewali, Shamshad Begum, Khursheed — shapes the album's timbre: the songs sit low and open, carried by harmonium, sarangi and light percussion rather than the large string sections then coming into fashion elsewhere.
- बदरिया बरस गई उस पार Badariya Baras Gayi Us Paar स्वर: Khursheed, Hamida Banu, Mukesh
- माना कि तुम हसीन हो Mana Ki Tum Haseen Ho स्वर: Mukesh
- अम्बुवा पे कोयल बोले Ambuwa Pe Koyal Bole स्वर: Khursheed
- इतना भी ना वो समझा के गये Itna Bhi Na Wo Samjha Ke Gaye स्वर: Khursheed
- सावन आया साजन नहीं आया रे Sawan Aaya Sajan Nahi Aaya Re स्वर: Hamida Banu
- हसीनों से हसीनों को मोहब्बत हो ही जाती है Hasino Se Hasino Ko Mohabbat Ho Hi Jati Hai स्वर: Mukesh
- दिल जला के बुझा ली जवानी Dil Jala Ke Bujha Li Jawani स्वर: Khursheed
- भली निभाई प्रीत रे परदेसी Bhali Nibhayi Preet Re Pardesi स्वर: Hamida Banu
- ऐ चाँद नज़र ना लगाना Ae Chand Nazar Na Lagana स्वर: Khursheed
- काहे को दिया जलाया Kahe Ko Diya Jalaya स्वर: Hamida Banu
पट्टिका-लेख
The Monographपर्दे के पीछे Behind the Scenes
बुलो सी. रानी (मूल नाम बुलो चंदीराम रामचंदानी, जन्म 6 मई 1921, सिंध) रणजीत तक एक असामान्य रास्ते से पहुँचे थे। लाहौर में युवावस्था में वे मास्टर ग़ुलाम हैदर के गीत की रिकॉर्डिंग के समय मौजूद थे; ग़ुलाम हैदर ने उन्हें नहीं देखा, पर गीतकार डी.एन. माधोक की नज़र उन पर पड़ी, जो उन्हें बंबई ले आए और रणजीत मूवीटोन के सेठ चंदूलाल शाह से मिलवाया। उन्होंने स्टूडियो के वरिष्ठ संगीतकारों खेमचंद प्रकाश और ज्ञान दत्त के सहायक के रूप में प्रशिक्षण लिया और फिर 'पागल दुनिया' (1944) में रणजीत के लिए पहली बार स्वतंत्र संगीतकार बने — यानी 'मूर्ती' उनके अपने नाम पर शुरू हुए करियर के मुश्किल से एक साल बाद आई। उनके गीतकार पंडित इंद्र — कुछ रिकॉर्ड-लेबलों पर 'पं. इंद्र चंद्र' — तब तक रणजीत के स्थायी सदस्य थे; 1930 के दशक से 1950 के दशक तक चले करियर में उन्हें 132 फ़िल्मों के 913 गीतों का श्रेय दिया जाता है। किसी भी देखे गए स्रोत में उनके जन्म या मृत्यु के वर्ष दर्ज नहीं हैं।
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Bulo C. Rani (Bulo Chandiram Ramchandani, born in Sindh on 6 May 1921) had reached Ranjit by an unusual route. As a young man in Lahore he was present at the recording of a Master Ghulam Haider song for Khandaan; Ghulam Haider took no notice of him, but the lyricist D.N. Madhok did, and brought him to Bombay and introduced him to Seth Chandulal Shah of Ranjit Movietone. He served an apprenticeship assisting the studio's senior composers Khemchand Prakash and Gyan Dutt before getting his first independent Ranjit assignment on Pagli Duniya (1944) — so Moorti came barely a year into his career under his own name. His lyricist, Pandit Indra — credited on some record labels as Pt. Indra Chandra — was by then a Ranjit fixture; he is credited with 913 songs in 132 films across a career running from the 1930s into the 1950s. No source consulted records his birth or death dates.
महत्व Significance
आज 'मूर्ती' का महत्व उसकी कथा से नहीं, उसके संगीत से है। फ़िल्म-संगीत इतिहासकार शरद दत्त — जो विंटेज संगीत के विद्वान नलिन शाह के शोध पर आधारित लिखते हैं — इस फ़िल्म के दोनों मुकेश-गीतों, 'माना कि तुम हसीन हो' और 'हसीनों से हसीनों को मोहब्बत हो ही जाती है', को बुलो सी. रानी के उस सचेत प्रयास का सबसे स्पष्ट प्रमाण मानते हैं जिसमें उन्होंने फ़िल्मी गीत में सादी, अलंकार-रहित ग़ज़ल-शैली को लौटाया और 1940 के दशक के मध्य तक चली आ रही पारसी-रंगमंच की उद्घोषक गायकी से मुँह मोड़ा। यह फ़िल्म दो करियरों को भी बहुत सूचक क्षणों में पकड़ती है: ख़ुर्शीद अपनी ख्याति के शिखर पर — 'पहली गायिका-सितारा' — कराची जाने से ठीक तीन वर्ष पहले, और मुकेश, जो 1941 की 'निर्दोष' से फ़िल्मों में आ चुके थे पर 1945 में भी अभी अप्रमाणित नाम थे और जिनकी आवाज़ पर के.एल. सहगल की छाप खुलकर सुनाई देती है। इसमें सुरैया का एक गीत और किशोरी हमीदा बानू के तीन गीत जोड़ दीजिए, तो 1945 के बंबई में कौन गा रहा था — इसका एक असामान्य रूप से व्यापक नमूना मूर्ती के दस गीतों में मिल जाता है।
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Moorti matters today for its music rather than its narrative. The film-music historian Sharad Dutt, drawing on the researches of the vintage-music scholar Nalin Shah, points to its two Mukesh numbers — 'Mana Ki Tum Haseen Ho' and 'Hasino Se Hasino Ko Mohabbat Ho Hi Jati Hai' — as the clearest evidence of Bulo C. Rani's deliberate effort to bring back an unornamented ghazal manner in the film song and to turn away from the declamatory Parsi-theatre style still current in the mid-1940s. The film also catches two careers at revealing moments: Khursheed at the height of her fame as the 'first of the singing stars', three years before she left Bombay for Karachi, and Mukesh four years past his 1941 debut in Nirdosh but still an unproven name, his voice openly shaped by K.L. Saigal's. Add Suraiya's single side and three by the teenaged Hamida Banu, and Moorti's ten songs form an unusually broad cross-section of who was singing in Bombay in 1945.
विरासत Legacy
फ़िल्म स्वयं भुला दी गई — गीत-संग्रह 'अतुल्स सॉन्ग अ डे', जिसने 2011 में इसके सात गीत प्रकाशित किए, इसे 'बेहद गुमनाम फ़िल्म, जिसके गीत भुला दिए गए' कहता है — पर इसके रिकॉर्ड कभी पूरी तरह लुप्त नहीं हुए। 'बदरिया बरस गई उस पार', ख़ुर्शीद–हमीदा बानू–मुकेश का तिलक कामोद में बँधा त्रिक-गीत, आज भी बुलो सी. रानी के करियर के आकलनों में उस दौर की उनकी हिट रचनाओं में गिना जाता है, और दोनों मुकेश-ग़ज़लें इस विवरण में उद्धृत होती हैं कि 1940 के दशक के उत्तरार्ध में फ़िल्मी ग़ज़ल कैसे फिर से गढ़ी गई। संग्रहकर्ताओं के लिए 'मूर्ती' का मुख्य मूल्य दस्तावेज़ी है: यह उन गिनी-चुनी 1945 की बची हुई ध्वनि-पट्टियों में से एक है जिसमें ख़ुर्शीद, मुकेश, सुरैया और हमीदा बानू — चारों — एक ही रिकॉर्ड-श्रृंखला पर सुने जा सकते हैं।
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The film itself is forgotten — the song archive Atul's Song A Day, which posted seven of its numbers in 2011, calls it 'an extremely obscure movie with forgotten songs' — but its record sides never entirely disappeared. 'Badariya Baras Gayi Us Paar', the Khursheed–Hamida Banu–Mukesh trio in Tilak Kamod, is still named in surveys of Bulo C. Rani's career among his hits of the period, and the two Mukesh ghazals are cited in accounts of how the film ghazal was rebuilt in the second half of the 1940s. For collectors, Moorti's chief value is documentary: it is one of the small number of surviving 1945 soundtracks on which Khursheed, Mukesh, Suraiya and Hamida Banu can all be heard across a single set of discs.
अन्य विवरण
More Details- https://www.hindigeetmala.net/movie/moorti.htm
- https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Hindi_films_of_1945
- https://indiancine.ma/EFB/info
- https://www.millenniumpost.in/sundaypost/beacon/in-the-shadow-of-giants-bulo-c-rani-375482
- https://atulsongaday.me/2011/10/08/haseenon-se-haseenon-ko-muhabbat-ho-hi-jaati-hai/
- https://en.wikipedia.org/wiki/Chaturbhuj_Doshi
- https://en.wikipedia.org/wiki/Ranjit_Studios
- https://en.wikipedia.org/wiki/Khursheed_Bano
- https://en.wikipedia.org/wiki/Pandit_Indra_Chandra
- https://en.wikipedia.org/wiki/Mukesh_(singer)
- https://en.wikipedia.org/wiki/Hamida_Banu_(singer)
- https://www.youtube.com/@MirsasVintageMusicCollection
References
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| शीर्षक | मूर्ती · Moorti |
|---|---|
| वर्ष · युग | 1945 — Pre Independence |
| निर्देशक | चतुर्भुज दोशी · Chaturbhuj Doshi |
| संगीत-निर्देशक | बुलो सी. रानी · Bulo C. Rani |
| गीतकार | पंडित इंद्र · Pandit Indra |
| कलाकार-मंडली | मोतीलाल · Motilal · ख़ुर्शीद · Khursheed · पद्मा बनर्जी · Padma Banerjee · यशवंत दवे · Yashwant Dave · कमल ज़मींदार · Kamal Zamindar · कनीज़ · Kaneez · ताराबाई · Tarabai |
| निर्माण-गृह | Ranjit Movietone, Bombay |
| शैली | Social · Drama |
| भाषा | hindi |
| प्रकार | कथा-चित्र (फ़ीचर) |
| गीत | 10 गीत — ऊपर पूरी संगीत-सूची |
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