गीत विंग · गीत-पट्टिका · Song Plate
दादरा — राग पीलू (मौज़ुद्दीन ख़ान)
Dadra — Raag Pilu (Mauzuddin Khan)
पीलू बना ही उस टूटे दिल के लिए है जो मुस्कुराता है — और छह मात्रा के दादरे में टूटे दिल से मौज़ुद्दीन ख़ान जैसा कोई नहीं मुस्कुराया।
भावमीठा-कड़वा · चुलबुला · रोमांटिक
भाषाBraj Bhasha · Awadhi गतिमध्यम स्वरूपएकल पुरुष
श्रेय
The Creditsसूत्र-वाक्य · The Hook
सूत्र-वाक्य
पीलू बना ही उस टूटे दिल के लिए है जो मुस्कुराता है — और छह मात्रा के दादरे में टूटे दिल से मौज़ुद्दीन ख़ान जैसा कोई नहीं मुस्कुराया।
In EnglishPilu was made for heartbreak that smiles — and no one smiled through heartbreak like Mauzuddin Khan in six-beat dadra.
पट्टिका-लेख
The Monographपरिचय Overview
मौज़ुद्दीन ख़ान का पीलू दादरा, लगभग 1916 में ग्रामोफ़ोन कंपनी के लिए रिकॉर्ड हुआ — पूरब अंग की सर्वोच्च आवाज़ अपनी दो महान विधाओं में से हल्की वाली में। तवे का शीर्षक और सत्र-विवरण पुष्टि की प्रतीक्षा में हैं।
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A Pilu dadra by Mauzuddin Khan, recorded for the Gramophone Company around 1916 — the supreme Purab-ang voice in the lighter of his two great forms. Disc title and session details await confirmation.
संगीत The Music
अगर ठुमरी मौज़ुद्दीन का देवालय थी, तो दादरा उनका आँगन: छोटा, चपल, छह मात्रा की लचक पर सवार। पीलू — बाज़ार का सर्वोत्तम राग, अपने दोनों मध्यमों के बीच बेरोकटोक फिसलता — उनके बोल-बनाव को हल्के गीत के भीतर अचानक परछाइयों की जगह देता था। उनकी महफ़िलों के वृत्तांत शरारत और कसक की ठीक यही अदला-बदली बयान करते हैं।
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If the thumri was Mauzuddin's cathedral, the dadra was his courtyard: shorter, swifter, riding the six-matra lilt. Pilu — the bazaar raag par excellence, sliding freely between its two madhyams — gave his bol-banao room for sudden shadows inside a light song. Accounts of his mehfils describe exactly this alternation of mischief and ache.
काव्य The Poetry
दादरे के बोल छोटे घरेलू नाटक होते हैं — एक मनुहार, एक चूड़ी, कंधे पर से एक नज़र। यह विधा गायक से क़िस्सागो और नायिका, दोनों होने की माँग करती है; अपने दौर के हर ठुमरी-उस्ताद की तरह स्त्री के बोल गाते मौज़ुद्दीन इस भेद को घोल देते थे।
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Dadra texts are small domestic dramas — a quarrel, a bangle, a glance over the shoulder. The form asks the singer to be both narrator and nayika; Mauzuddin, a man singing women's words like every thumri master of his day, dissolved the distinction.
कहानी The Story
मौज़ुद्दीन ने ग्रामोफ़ोन कंपनी के लिए जो गिनती के तवे उतारे, वे तभी से एक बेक़ाबू महफ़िली फ़नकार की पकड़ी हुई झलक माने जाते थे। संग्रहकर्ताओं की रिवायत है कि वे अनमने और बेक़ायदा ढंग से रिकॉर्ड कराते थे — इसीलिए हर बचा हुआ तवा अवशेष का वज़न रखता है।
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The handful of sides Mauzuddin cut for the Gramophone Company were prized even then as captures of an untameable mehfil artist. Collectors' lore holds that he recorded reluctantly and erratically — which is why each surviving disc carries the weight of a relic.
विरासत The Legacy
जिन गायिकाओं ने उनका अंदाज़ पिया — सबसे आगे बनारस की गायिकाएँ — उनके ज़रिए मौज़ुद्दीन की दादरा-शैली सदी भर के लिए इस विधा का बुनियादी व्याकरण बन गई: सतह हल्की, भीतर गहरा खिंचाव।
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Through singers who absorbed his manner — the Banaras women foremost — Mauzuddin's dadra style became the default grammar of the form for the rest of the century: light surface, deep undertow.
वर्गीकरण
Classification- Tempo
- Medium
Genre
रोचक तथ्य
Margin Notesस्वर-विकृतियों की छूट ने पीलू को दादरे और थिएटर-धुनों दोनों का चहेता बनाया — यही राग-रंग 1910 के दशक की महफ़िल से शुरुआती बोलती फ़िल्मों के गीतों तक बहता है।
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Pilu's freedom with accidentals made it a favourite for dadra and theatre tunes alike — the same raag colour runs from the 1910s salon to early talkie songs.
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| शीर्षक | दादरा — राग पीलू (मौज़ुद्दीन ख़ान) · Dadra — Raag Pilu (Mauzuddin Khan) |
|---|---|
| वर्ष · युग | 1916 — pre independence |
| गायक | Mauzuddin Khan |
| गीतकार | पारंपरिक |
| स्वरूप | एकल पुरुष |
| गति | मध्यम |
| भाषा | Braj Bhasha · Awadhi |
| वाद्य | sarangi · harmonium · tabla |
| भाव | मीठा-कड़वा · चुलबुला · रोमांटिक |
| लोकप्रियता | Obscure |
| बोल-स्थिति | सार्वजनिक |
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