गीत विंग · गीत-पट्टिका · Song Plate
ओ जाने वाले राही
O Jane Wale Raahi
ख़ान मस्ताना उस राही को पुकारते हुए जो जा ही चुका है — यंग इंडिया MP 658 का ए-पहलू, और फ़िल्म में राह-गीत के रूप का सबसे साफ़ इस्तेमाल।
भावउदास · पुरानी यादें
भाषाhindi-urdu गतिमध्यम स्वरूपएकल पुरुष
श्रेय
The Creditsसूत्र-वाक्य · The Hook
सूत्र-वाक्य
ख़ान मस्ताना उस राही को पुकारते हुए जो जा ही चुका है — यंग इंडिया MP 658 का ए-पहलू, और फ़िल्म में राह-गीत के रूप का सबसे साफ़ इस्तेमाल।
In EnglishKhan Mastana calling after the traveller who is already leaving — side A of Young India MP 658, and the film's clearest use of the road-song form.
पट्टिका-लेख
The Monographपरिचय Overview
'लैला मजनू' (1945) का ख़ान मस्ताना का एक एकल, संगीत पंडित गोबिंद राम का और बोल तनवीर नक़वी के; यंग इंडिया MP 658, मैट्रिक्स HP 218 पर जारी, दूसरी ओर 'तुम्हारी जान-ए-तमन्ना'। गीत-डेटाबेस और डिस्क-सूची दोनों ख़ान मस्ताना का नाम देते हैं, इसलिए यह श्रेय पक्का है। 1940 के दशक के हिंदी फ़िल्मी संगीत में वे एक अलग ही मौजूदगी थे — ऐसे गायक जो संगीत भी रचते थे, और जिनकी खुरदुरी, दूर तक पहुँचने वाली आवाज़ को निर्माता रोमांटिक नायकों के लिए नहीं, बल्कि भटकते राहियों, फ़क़ीरों और सड़क के दार्शनिकों के लिए इस्तेमाल करते थे।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
A Khan Mastana solo from Laila Majnu (1945), composed by Pandit Gobind Ram to Tanveer Naqvi's words and issued on Young India MP 658, matrix HP 218, with 'Tumhari Jaan-e-Tamanna' on the reverse. Both the song databases and the disc index name Khan Mastana, so the credit is secure. He was a distinctive presence in 1940s Hindi film music — a singer who also composed, with a rough-edged, carrying voice that producers used for wanderers, fakirs and street philosophers rather than for romantic leads.
संगीत The Music
राह-गीत उत्तर भारतीय फ़िल्मी संगीत के टिकाऊ आकारों में से एक है, और उसके संगीत-चिह्न लगभग तय हैं: चलने की लय, ऐसी दोहराव वाली धुन जो पहले तय की जा चुकी दूरी का एहसास देती है, और पुकार जैसा शुरुआती वाक्यांश जो ऊँचे सुर में लगाया जाता है क्योंकि उसे किसी दूर जाते हुए तक पहुँचना है। गोबिंद राम के पास इसकी लोक-शब्दावली थी। ख़ान मस्ताना की आवाज़ इसके लिए एकदम सही चुनाव थी — उस तरह बेतरतीब जिस तरह कोई तालीमयाफ़्ता शास्त्रीय आवाज़ नहीं होती, और इसीलिए ऐसे आदमी की आवाज़ के रूप में विश्वसनीय जो मंच पर नहीं, सड़क के किनारे खड़ा है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
The road song is one of the durable shapes in north Indian film music, and its musical markers are consistent: a walking tempo, a melody that repeats in a way suggesting distance already covered, and a call-shaped opening phrase pitched high because it is meant to reach someone who is moving away. Gobind Ram had the folk vocabulary for it. Khan Mastana's voice was ideal casting — untidy in the way a trained classical voice is not, and therefore credible as the sound of somebody standing at the edge of a road rather than on a stage.
काव्य The Poetry
'राही' — यानी सफ़र में चलता हुआ, रास्ते पर निकला हुआ — वह शब्द है जिसे उर्दू और हिंदी की कविता दोनों अर्थों में बरतती है: सचमुच का राहगीर भी, और इंसान भी — जिसे अस्थायी माना गया है, ऐसी जगह से गुज़रता हुआ जहाँ वह ठहर नहीं सकता। उसे संबोधित करना, पहले से मुड़ चुकी पीठ को पुकारना, एक बना-बनाया दृश्य है जिसमें व्यर्थता पहले से गुँथी है: यह गीत है ही इसलिए कि जिसे यह पुकार रहा है वह रुकेगा नहीं। लैला-मजनू की सामग्री में यह बात दोगुनी हो जाती है, क्योंकि पूरी कथा का इंजन ही प्रस्थान है — महबूब का ले जाया जाना, आशिक़ का बस्ती छोड़कर वीराने की ओर निकल जाना — और राह-गीत इनमें से किसी भी आधे को उठा सकता है, बिना यह बताए कि किसे।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
'Raahi' — the traveller, the one on the road — is a word Urdu and Hindi poetry uses to mean both a literal passer-by and the human being understood as temporary, moving through a place he cannot stay in. Addressing him, calling out to a back that is already turned, is a stock situation with a built-in futility: the song exists because the person it is aimed at will not stop. In the Laila-Majnu material this doubles neatly, since the story's whole engine is departure — the beloved carried away, the lover leaving the settlement for the wilderness — and a road song can carry either half of that without naming which.
कहानी The Story
'लैला मजनू' के निर्माता, निर्देशक और नायक नज़ीर थे, बैनर उनका अपना हिंद पिक्चर्स, लैला के रूप में स्वर्णलता, और सहयोगी कलाकारों में ख़लील, के. एन. सिंह, गोप, अनीता शर्मा, राजरानी तथा मक़बूल। ख़ान मस्ताना बारह में से कम से कम तीन गीतों में हैं, जिससे नायक के लिए गाने वाले रफ़ीक़ ग़ज़नवी के बाद वे साउंडट्रैक की सबसे ज़्यादा इस्तेमाल हुई पुरुष आवाज़ बन जाते हैं। इस गीत को ढोने वाली डिस्क, यंग इंडिया MP 658, के लेबल पर संगीतकार के रूप में पंडित गोबिंदराम का नाम है; रिकॉर्ड बंबई की नेशनल ग्रामोफ़ोन रिकॉर्ड मैन्युफ़ैक्चरिंग कंपनी ने बनाया।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Laila Majnu was produced, directed by and starred Nazir under his Hind Pictures banner, with Swarnlata as Laila and a supporting cast that included Khalil, K. N. Singh, Gope, Anita Sharma, Rajarani and Maqbool. Khan Mastana appears on at least three of the twelve songs, which makes him the most-used male voice on the soundtrack after Rafiq Ghaznavi's playback for the hero. The disc that carries this song, Young India MP 658, credits Pandit Govindram as composer on the label; the pressing was made by the National Gramophone Record Manufacturing Company, Bombay.
विरासत The Legacy
ख़ान मस्ताना उन लोगों में हैं जो आम स्मृति से लगभग पूरी तरह फिसल गए, जबकि 1940 के दशक के साउंडट्रैक खँगालने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए वे जाना-पहचाना नाम बने रहते हैं — गायक के रूप में, और कभी-कभी संगीतकार के रूप में भी। इस जैसे गीत ही इसकी वजह हैं: हिट नहीं, पर भरोसेमंद चरित्र-काम — वह आवाज़ जिसे निर्माता तब पुकारते थे जब दृश्य को बैठक-कमरे के बाहर की कोई आवाज़ चाहिए होती थी। यह प्रविष्टि संभव भी इसलिए है कि रिकॉर्ड बचा रहा — लेबल न होता तो यह 1945 का एक और ऐसा शीर्षक होता जिसके साथ एक नाम जुड़ा है और उसके पीछे कुछ नहीं।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Khan Mastana is one of the figures who has slipped almost entirely out of general memory while remaining familiar to anyone who works through 1940s soundtracks, where his name recurs as singer and occasionally as composer. Songs like this one are the reason: not hits, but reliable character work, the sound a producer reached for when the scene needed a voice from outside the drawing room. The record's survival is again what makes the entry possible at all — without the label, this would be one more 1945 title with a name attached and nothing behind it.
वर्गीकरण
Classification- Tempo
- Medium
Genre
अन्य विवरण
More Details- https://www.hindigeetmala.net/movie/laila_majnu_1945.htm
- https://www.hindigeetmala.net/song/o_jane_wale_raahi.htm
- https://hindi-movies-songs.com/joomla/index.php/hindi-films/posted-songs/1516-laila-majnu-1945
- https://archive.org/details/a_20230412_20230412_1116
References
रोचक तथ्य
Margin Notesयंग इंडिया MP 658, ए-पहलू, मैट्रिक्स HP 218 पर जारी, दूसरी ओर 'तुम्हारी जान-ए-तमन्ना'; लेबल पर संगीतकार के रूप में पंडित गोबिंदराम का नाम है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Issued on Young India MP 658, side A, matrix HP 218, with 'Tumhari Jaan-e-Tamanna' on the reverse; the label credits Pandit Govindram as composer.
इस फ़िल्म के बारह में से तीन गीत ख़ान मस्ताना ने गाए, जिससे वे इस साउंडट्रैक की सबसे ज़्यादा इस्तेमाल हुई पुरुष आवाज़ बन जाते हैं।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Khan Mastana sang on three of this film's twelve songs, making him the most-used male voice on the soundtrack.
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| शीर्षक | ओ जाने वाले राही · O Jane Wale Raahi |
|---|---|
| फ़िल्म | लैला मजनू · 1945 |
| वर्ष · युग | 1945 |
| गायक | Khan Mastana |
| गीतकार | Tanveer Naqvi |
| संगीतकार | Gobind Ram |
| स्वरूप | एकल पुरुष |
| गति | मध्यम |
| भाषा | hindi-urdu |
| भाव | उदास · पुरानी यादें |
| लोकप्रियता | Obscure |
| बोल-स्थिति | केवल झलक |
जुड़े हुए पन्ने
Connected Plates · The Graph Made Visibleअटलस में कोई पन्ना अकेला नहीं — इस गीत से जुड़े गीत, कलाकार, फ़िल्म, राग-ताल-विधा, सब यहाँ से खुलते हैं।
मिलते-जुलते गीत · Related Songs
कलाकार · The Artists
फ़िल्म · The Film
साझा कीजिए · Share this Plate
