गीत विंग · गीत-पट्टिका · Song Plate
टोपी वाले बाबू ने दिल छीना रे
Topi Wale Babu Ne Dil Chheena Re
कुल कलंक का एकमात्र गीत जो आज भी सुना जाता है — अमीरबाई कर्नाटकी और मोहम्मद रफ़ी का छेड़छाड़ भरा युगल, रफ़ी के बंबई आने के दूसरे ही वर्ष का।
भावचुलबुला · रोमांटिक
भाषाhindi गतिमध्यम स्वरूपयुगल
श्रेय
The Creditsसूत्र-वाक्य · The Hook
सूत्र-वाक्य
कुल कलंक का एकमात्र गीत जो आज भी सुना जाता है — अमीरबाई कर्नाटकी और मोहम्मद रफ़ी का छेड़छाड़ भरा युगल, रफ़ी के बंबई आने के दूसरे ही वर्ष का।
In EnglishThe one Kul Kalank song still in circulation — a teasing Amirbai Karnataki and Mohammed Rafi duet recorded in only Rafi's second year in Bombay.
पट्टिका-लेख
The Monographपरिचय Overview
सनराइज़ पिक्चर्स की 'कुल कलंक' के लिए अल्ला रक्खा ने जो ग्यारह गीत रिकॉर्ड किए, उनमें यही छेड़छाड़ भरा युगल आज भी प्रचलन में है। 'किस्मत' (1943) की सफलता के बाद बंबई की सबसे व्यस्त आवाज़ों में गिनी जाने वाली अमीरबाई कर्नाटकी यहाँ बहुत युवा मोहम्मद रफ़ी के साथ पंक्ति-दर-पंक्ति आवाज़ मिलाती हैं — रफ़ी 1945 में अभी अनजाने नवागंतुक ही थे। शीर्षक का 'टोपी वाला बाबू' शहरी, पढ़े-लिखे नौजवान की चिर-परिचित छवि है, और यह गीत अपनी छेड़छाड़ को प्रेम से अधिक हल्की हास्य-भंगिमा में बरतता है। फ़िल्म के जो चार रिकॉर्ड सारेगामा की डिजिटल सूची में बचे हैं, यह उनमें से एक है।
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Of the eleven songs Allah Rakha recorded for Sunrise Pictures' Kul Kalank, this flirtatious duet is the only one that has stayed in circulation. Amirbai Karnataki — then among the busiest voices in Bombay after her success in Kismet (1943) — trades phrases with a very young Mohammed Rafi, who in 1945 was still an unproven newcomer. The 'babu in the cap' of the title is the stock figure of the town-bred young gentleman, and the number plays its flirtation as light comedy rather than romance. It is one of four sides from the film that survive in the Saregama digital catalogue.
संगीत The Music
यह गीत उस हल्के, संवाद-सरीखे युगल-प्रकार का है जिसका उपयोग बंबई के स्टूडियो मेलोड्रामा की बीच की रीलों को हल्का करने के लिए करते थे — साढ़े तीन मिनट का 78-आरपीएम रिकॉर्ड, जिसमें दो आवाज़ें ढोलक की स्थिर चाल पर बारी-बारी पंक्तियाँ उठाती हैं। दिलचस्पी की असली वजह लेबल पर लिखा नाम है। अल्ला रक्खा पंजाब घराने के गंभीर शास्त्रीय प्रतिष्ठा वाले तबला वादक थे, और ए. आर. क़ुरैशी नाम से किया गया उनका फ़िल्मी काम लय-प्रधान तथा धुन में सादा रहता है — पहली ही सुनवाई में पकड़ में आने के लिए बना, वाहवाही के लिए नहीं। उसी वर्ष के नौशाद के कहीं अधिक भव्य वाद्यवृंद-लेखन के सामने रखें तो यह 1945 के फ़िल्म-संगीत का विनम्र, कामकाजी छोर है — और उस संगीतकार की फ़िल्मी ज़िंदगी का लगभग एकमात्र बचा हुआ प्रमाण, जिसे दुनिया आगे चलकर सिर्फ़ एक ताल-वादक के रूप में जानने वाली थी।
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The song belongs to the light, conversational duet type that Bombay studios used to loosen a melodrama's middle reels — a three-and-a-half-minute 78-rpm side built so that two voices can alternate phrases over a steady dholak pulse. What gives it interest is the signature on the label. Allah Rakha was a Punjab-gharana tabla player of serious classical standing, and his film work under the name A. R. Qureshi is characteristically rhythm-forward and melodically plain, written to be caught at first hearing rather than admired. Set beside Naushad's far grander orchestral writing of the same year, this is the modest, functional end of 1945 film scoring — and it is nearly all that survives of a musician the wider world would come to know purely as a percussionist.
काव्य The Poetry
रूपबानी के बोल पूरी तरह उस उलाहना-भरी छेड़छाड़ के मुहावरे में चलते हैं जहाँ आरोप ही प्रेम-प्रकाशन का ढंग बन जाता है: स्त्री नौजवान पर चोरी का इल्ज़ाम लगाती है, और चुराई गई चीज़ है उसका दिल और उसका चैन। शीर्षक की टोपी यहाँ सचमुच काम करती है — वह आदमी को सामाजिक रूप से चिह्नित करती है, शहरी बाबू या कॉलेज जाने वाले नौजवान की पहचान, जो उसे संबोधित करने वाली स्त्री की दुनिया से अलग खड़ा कर देती है। यही छोटा-सा वर्ग-अंतर पूरे गीत का आधार है — और फ़िल्म का अपना शीर्षक, 'कुल कलंक', बताता है कि कहानी ने कहीं और इसी दूरी को कहीं अधिक गंभीरता से लिया होगा। लेखन में साहित्यिक उर्दू की कोई कोशिश नहीं है; यह जानबूझकर सादी हिंदुस्तानी है, आम दर्शक के लिए।
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Roopbani's lyric works entirely inside the idiom of the teasing complaint, where accusation is the form that flirtation takes: the woman charges the young man with theft, and the thing stolen is her heart and her peace of mind. The cap of the title does real work — it marks the man socially, the headgear of the town clerk or the college-going gentleman, and sets him apart from the world of the woman addressing him. That small class distance is what the whole number is built on, and it is a distance the film's own title, 'the stain on the family name', suggests the story took a great deal more seriously elsewhere. Nothing in the writing reaches for literary Urdu; this is deliberately plain Hindustani, pitched at the gallery.
कहानी The Story
'कुल कलंक' सनराइज़ पिक्चर्स की बनाई एक 'सोशल' फ़िल्म थी, जिसका निर्देशन मूक-युग से काम कर रहे नानूभाई बी. वकील ने किया। 'आदमी' (1939) की प्रभात-स्टार शांता हुबळीकर मुख्य भूमिका में थीं; बाक़ी कलाकारों में मसूद, शहज़ादी, दुलारी, मजीद, प्रतिमा देवी, वज़ीर मोहम्मद ख़ान — वही फ़क़ीर जिनकी आवाज़ भारतीय बोलती फ़िल्म में सबसे पहले गाते हुए सुनी गई थी — और स्वयं अमीरबाई कर्नाटकी शामिल थीं, जो पर्दे पर भी दिखती हैं और गाती भी हैं। फ़िल्म का कोई प्रिंट बचा हुआ ज्ञात नहीं है और न ही उसकी विस्तृत कथा कहीं सुरक्षित है — इसलिए यह रिकॉर्ड उस निर्माण के गिने-चुने बचे हुए निशानों में से एक है।
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Kul Kalank was a 'social' produced by Sunrise Pictures and directed by Nanubhai B. Vakil, a film-maker who had been working since the silent era. Shanta Hublikar, the Prabhat star of Aadmi (1939), headed a cast that also included Masood, Shahzadi, Dulari, Majid, Pratima Devi, Wazir Mohammed Khan — the fakir whose voice was the first ever heard singing in an Indian talkie — and Amirbai Karnataki herself, who appears on screen as well as on the soundtrack. No print of the film is known to survive and no detailed plot summary has been preserved, so this record is now one of the few direct traces the production left behind.
विरासत The Legacy
इस गीत की उत्तर-आयु पूरी तरह इस बात पर टिकी है कि इसे गाया किसने। 1945 मोहम्मद रफ़ी का बंबई में काम का दूसरा वर्ष था: उस पूरे साल उन्होंने छह अलग-अलग संगीतकारों के लिए सात फ़िल्मों में बारह गीत रिकॉर्ड किए, और 'कुल कलंक' उन्हीं सात में से एक है। इसलिए यह युगल उनके रिकॉर्ड किए गए जीवन-वृत्त का एक शुरुआती, तिथि-बद्ध बिंदु है, और अल्ला रक्खा के उन गिने-चुने फ़िल्मी रिकॉर्डों में से एक जो आज सुने भी जा सकते हैं। दूसरी बार यह अल्ला रक्खा पर लिखे लेखों में आता है, जहाँ इसे उस तबला-उस्ताद के लगभग भुला दिए गए फ़िल्म-संगीतकार जीवन के प्रमाण के रूप में उद्धृत किया जाता है। फ़िल्म को दोनों में से कोई याद नहीं रखता।
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The song's afterlife is entirely a matter of who sang it. 1945 was Mohammed Rafi's second year of work in Bombay: across that year he recorded twelve songs in seven films for six different composers, and Kul Kalank is one of those seven. The duet is therefore an early, datable point in his recorded career, and one of the few Allah Rakha film sides that can still be heard at all. The film itself is remembered by neither audience.
वर्गीकरण
Classification- Tempo
- Medium
Genre
अन्य विवरण
More Details- https://www.hindigeetmala.net/movie/kul_kalank.htm
- https://myswar.co/album/kul-kalank-1945
- https://www.saregama.com/album/kul-kalank_107711
- https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Hindi_films_of_1945
- https://en.wikipedia.org/wiki/Alla_Rakha
- https://www.cinemaazi.com/people/alla-rakha-qureshi
- https://www.indianfilmhistory.com/movie/kul-kalank
- https://bombaymann2.blogspot.com/2020/08/film-kul-kalank1945.html
- https://indiancine.ma/EEQ/info
- https://www.songsofyore.com/the-evolution-of-mohammad-rafi-part-one-1944-55/
References
रोचक तथ्य
Margin Notes'कुल कलंक' उन सात फ़िल्मों में से एक है जिनके लिए मोहम्मद रफ़ी ने 1945 में गाया — कुल बारह गीत, छह अलग-अलग संगीतकारों के लिए — और यह बंबई में उनके काम का सिर्फ़ दूसरा साल था।
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Kul Kalank is one of the seven films for which Mohammed Rafi recorded in 1945 — twelve songs in all, for six different music directors — in only his second year of work in Bombay.
लेबल पर 'अल्ला रक्खा' नाम से दर्ज संगीतकार वही अल्ला रक्खा क़ुरैशी हैं — आगे चलकर उस्ताद अल्ला रक्खा, मॉन्टेरे पॉप फ़ेस्टिवल में रवि शंकर के तबला संगतकार और बीसवीं सदी के अंतरराष्ट्रीय स्तर पर सबसे पहचाने जाने वाले भारतीय संगीतकारों में से एक।
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The composer credited on the label as Allah Rakha is Alla Rakha Qureshi — later Ustad Alla Rakha, Ravi Shankar's tabla accompanist at the Monterey Pop Festival and one of the most internationally recognised Indian musicians of the twentieth century.
फ़िल्म के ग्यारह प्रलेखित गीतों में से केवल चार सारेगामा की डिजिटल सूची में बचे हैं; यह युगल उनमें से एक है, और शेष सात अब सिर्फ़ हिंदी फ़िल्म गीत कोश की सूचियों में शीर्षक भर हैं।
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Only four of the film's eleven documented songs survive in the Saregama digital catalogue; this duet is one of them, and the remaining seven exist now only as titles in the Hindi Film Geet Kosh listings.
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| शीर्षक | टोपी वाले बाबू ने दिल छीना रे · Topi Wale Babu Ne Dil Chheena Re |
|---|---|
| फ़िल्म | कुल कलंक · 1945 |
| वर्ष · युग | 1945 |
| गायक | Amirbai Karnataki, Mohammed Rafi |
| गीतकार | Roopbani |
| संगीतकार | Allah Rakha |
| स्वरूप | युगल |
| गति | मध्यम |
| भाषा | hindi |
| भाव | चुलबुला · रोमांटिक |
| लोकप्रियता | Known |
| बोल-स्थिति | केवल झलक |
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