गीत विंग · गीत-पट्टिका · Song Plate
यार की गलियाँ हैं
Yaar Ki Galiyan Hai
वह गली जहाँ यार रहता है — वह इकलौता पता जिस पर उर्दू गीत बार-बार लौटता रहता है।
भावपुरानी यादें · रोमांटिक
भाषाhindi स्वरूपएकल महिला
श्रेय
The Creditsसूत्र-वाक्य · The Hook
सूत्र-वाक्य
वह गली जहाँ यार रहता है — वह इकलौता पता जिस पर उर्दू गीत बार-बार लौटता रहता है।
In EnglishThe lane where the beloved lives - the one address the Urdu lyric never stops returning to.
पट्टिका-लेख
The Monographपरिचय Overview
बुलो सी. रानी के इस गीत की गायिका के रूप में अमीरबाई कर्नाटकी नामित हैं, शब्दों का श्रेय पंडित इंद्र को। शीर्षक 'कूचा-ए-यार' को पुकारता है — यार की गली — जो उर्दू कविता में तयशुदा गुणों वाली एक जगह की तरह काम करती है: उसमें से गुज़रा जा सकता है, ठहरा नहीं जा सकता; वहाँ रहते हुए आप देखे जा रहे होते हैं; और केवल उस गली से गुज़र आना ही ऐसी घटना मानी जाती है जिस पर पूरी नज़्म बन सकती है। 1945 के किसी फ़िल्मी गीत में उतारे जाने और किसी स्त्री की आवाज़ को सौंपे जाने पर इस रूढ़ि में एक ख़ास सामाजिक आवेश आ जाता है, क्योंकि उस गली में जिसकी उपस्थिति पर टीका-टिप्पणी होती वह पुरुष की नहीं, उसी की होती। कोई रिकॉर्डिंग नहीं मिली।
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Amirbai Karnataki is named as the singer of this Bulo C. Rani number, with words credited to Pandit Indra. Its title invokes the koocha-e-yaar, the beloved's street, which functions in Urdu poetry as a place with fixed properties: you may walk through it but not stop, you are watched while you are there, and merely to have passed along it is treated as an event worth a whole poem. Transplanted into a 1945 film song and given to a woman's voice, the trope acquires a specific social charge, since it is her presence in that lane, not a man's, that would have been remarked on. No recording has been located.
संगीत The Music
रिकॉर्डिंग की कोई प्रति उपलब्ध नहीं और इसके संगीत का वर्णन संभव नहीं। शीर्षक जिस एक ढाँचागत बात का संकेत देता है वह है टेक: इस आकृति की पदावली — जो किसी जगह का नाम लेकर उसे स्थापित करती है — लौटने के लिए ही बनी होती है, और 1940 के दशक के मध्य के फ़िल्मी गीत अब भी दस इंच के 78-आरपीएम तवे के एक पहलू में, यानी लगभग तीन मिनट में समाने के लिए लिखे जाते थे, जिससे ऐसे मुखड़े की क़ीमत बढ़ जाती थी जो चार-पाँच बार लौटने का बोझ उठा सके। इससे आगे लय या वाद्य-संयोजन के बारे में कुछ भी कहना गढ़ना होगा, और वह यहाँ नहीं किया गया।
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No transfer of the recording is available and its music cannot be described. The one structural thing the title suggests is a refrain: a phrase of this shape, naming a place and asserting it, is built to come back, and the film songs of the mid-1940s were still written to fit one side of a ten-inch 78-rpm disc, roughly three minutes, which put a premium on a mukhda strong enough to bear four or five returns. Beyond that, any account of tempo or orchestration would be invention, and none is offered.
काव्य The Poetry
'यार' शब्द इस भाषा-भूमि में एक साथ दो काम करता है: इसका अर्थ मित्र भी है और प्रिय भी, और यह द्वि-अर्थता लापरवाही नहीं, ओट है — क्योंकि इससे कोई रचना प्रेमी को ऐसी शब्दावली में संबोधित कर सकती है जिसका बचाव हमेशा दोस्ती कहकर किया जा सके। उस व्यक्ति की गली उर्दू गीत के सबसे पुराने रंगमंचों में से एक है, और उसकी ताक़त इसी में है कि वह सार्वजनिक है। घर निजी होता है और बाग़ तटस्थ, पर गली एक ऐसी सड़क है जिसमें पड़ोसी रहते हैं — और वहाँ पाया जाना यानी ताकते हुए देखा जाना। इसीलिए इस रूढ़ि में उघड़ जाने और छोटे-मोटे अपयश की एक अंतर्धारा रहती है, और इसीलिए यह फ़िल्मी गीत में इतनी अच्छी तरह टिकी रही, जिसे विरह और सामाजिक जोखिम का ठीक यही मिश्रण चाहिए था। इस गीत के पाठ का शीर्षक से आगे कुछ भी बरामद नहीं हुआ, और गीतकार का श्रेय अकेली hindigeetmala.net पर टिका है।
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Yaar is a word that does two jobs at once in this register: it means friend and it means the beloved, and the ambiguity is not carelessness but cover, since it lets a poem address a lover in a vocabulary that could always be defended as friendship. The lane belonging to that person is one of the oldest settings in the Urdu lyric, and its power comes from being public. A house is private and a garden is neutral, but a gali is a street with neighbours in it, and to be found there is to be seen looking. That is why the trope carries an undertow of exposure and small scandal, and why it survived so well into film song, which needed exactly that mixture of longing and social risk. Nothing of this song's text beyond the title has been recovered, and the lyricist credit rests on hindigeetmala.net alone.
कहानी The Story
फ़िल्म केदार शर्मा की थी, 1945 में रणजीत के परिसर में बनी, नामावली के शीर्ष पर मुमताज़ शांति और सुरेंद्र, और स्टूडियो के युवा संगीतकार बुलो सी. रानी के तेरह गीत। सुरेंद्र को 1930 के दशक के उत्तरार्ध में सागर मूवीटोन ने के. एल. सहगल के बंबइया जवाब के रूप में खड़ा किया था और अपनी आरंभिक फ़िल्मों के अधिकांश गीत वे स्वयं गाते थे — यही एक कारण है कि इस संकलन के छह बिना-श्रेय वाले शीर्षक अटकल को न्योता देते हैं; पर किसी भी स्रोत ने उनमें से किसी गीत पर न उनका नाम दिया है, न किसी और का, और यहाँ कोई श्रेय जोड़ा नहीं गया है।
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The picture was Kidar Sharma's, made on the Ranjit lot in 1945, with Mumtaz Shanti and Surendra at the top of the bill and thirteen songs by the studio's young house composer Bulo C. Rani. Surendra had been built up at Sagar Movietone in the late 1930s as Bombay's answer to K. L. Saigal and sang his own numbers in most of his early films, which is one reason the six uncredited titles on this soundtrack invite speculation - but no source names him, or anyone else, on any of them, and none has been attributed here.
विरासत The Legacy
'कूचा-ए-यार' उस स्टूडियो से भी ज़्यादा जिया जिसने उसे फ़िल्माया। यही आकृति आगे के दशकों के हिंदी फ़िल्मी लेखन में लगातार चलती है — 1950 के दशक के क़व्वाली-रंगे गीतों से लेकर साहिर लुधियानवी के अधिक संशयी प्रयोगों तक — और 1945 का यह रणजीत-शीर्षक उस रेखा का एक छोटा-सा आरंभिक बिंदु है। यह प्रविष्टि ईमानदारी से वही बिंदु और उससे जुड़े श्रेय दे सकती है; जो रिकॉर्डिंग किसी को इससे अधिक कहने देती, वह प्रचलन में नहीं बची।
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The koocha-e-yaar outlived the studio that filmed it. The same figure runs through decades of subsequent Hindi film writing, from the qawwali-inflected songs of the 1950s to Sahir Ludhianvi's more sceptical uses of it, and a 1945 Ranjit title is a small early datapoint in that line. What this entry can honestly offer is that datapoint and the credits attached to it; the recording that would let anyone say more has not survived in circulation.
वर्गीकरण
ClassificationGenre
अन्य विवरण
More Details- https://www.hindigeetmala.net/movie/chand_chakori.htm
- https://en.wikipedia.org/wiki/Chand_Chakori
- https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Hindi_films_of_1945
- https://www.cinemaazi.com/film/chand-chakori
- https://www.hindigeetmala.net/song/yaar_ki_galiya_hai.htm
- https://en.wikipedia.org/wiki/Surendra_(actor)
References
रोचक तथ्य
Margin Notesफ़िल्म के नायक सुरेंद्र को सागर मूवीटोन में महबूब ख़ान ने कलकत्ता के गायक-सितारे के. एल. सहगल के बंबइया प्रतिसंतुलन के रूप में चुना था, और अपनी आरंभिक फ़िल्मों के अधिकांश गीत वे स्वयं गाते थे।
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Surendra, the film's hero, was recruited at Sagar Movietone by Mehboob Khan as a Bombay counterweight to the Calcutta-based singing star K. L. Saigal, and sang his own songs in most of his early pictures.
1945 के हिंदी फ़िल्मी गीत अब भी दस इंच के 78-आरपीएम शेलैक तवे के एक पहलू में समाने के लिए काटे जाते थे, जिससे अधिकांश गीत लगभग तीन मिनट पर सीमित रहते थे और उनकी टेकें उसी हिसाब से लिखी जाती थीं।
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Hindi film songs of 1945 were still cut to fit one side of a ten-inch 78-rpm shellac disc, which capped most numbers at around three minutes and shaped how their refrains were written.
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| शीर्षक | यार की गलियाँ हैं · Yaar Ki Galiyan Hai |
|---|---|
| फ़िल्म | चाँद चकोरी · 1945 |
| वर्ष · युग | 1945 |
| गायक | Amirbai Karnataki |
| गीतकार | Pandit Indra |
| संगीतकार | Bulo C. Rani |
| स्वरूप | एकल महिला |
| भाषा | hindi |
| भाव | पुरानी यादें · रोमांटिक |
| लोकप्रियता | Obscure |
| बोल-स्थिति | केवल झलक |
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