गीत विंग · गीत-पट्टिका · Song Plate
मेरी पुकार सुन ले ओ जग के रखवाले
Meri Pukaar Sun Le O Jag Ke Rakhwale
मेरी पुकार सुन ले, ओ जग के रखवाले — वह प्रार्थना जिसकी धुन अपनी फ़िल्म से आगे बची और दो साल बाद नौशाद के सबसे परिचित गीतों में लौट आई।
भावभक्ति · उदास · आध्यात्मिक
भाषाhindi गतिधीमी स्वरूपएकल महिला
श्रेय
The Creditsसूत्र-वाक्य · The Hook
सूत्र-वाक्य
मेरी पुकार सुन ले, ओ जग के रखवाले — वह प्रार्थना जिसकी धुन अपनी फ़िल्म से आगे बची और दो साल बाद नौशाद के सबसे परिचित गीतों में लौट आई।
In EnglishHear my call, keeper of the world — the prayer whose tune outlived its film and came back two years later as one of Naushad's best-known songs.
पट्टिका-लेख
The Monographपरिचय Overview
'रत्नावली' (1945) से राजकुमारी की प्रार्थना, बोल आई. सी. कपूर, संगीत पंडित गोबिंद राम — और फ़िल्म की सबसे दूरगामी चीज़। इसकी धुन 1947 में नौशाद की 'दर्द' में 'बेताब है दिल' के रूप में लौटती है, जिसे सुरैया और उमा देवी गाती हैं, और गोबिंद राम ने अगले ही साल उसे स्वयं 'घर की इज़्ज़त' (1948) में शमशाद बेगम के 'फ़रियाद मेरी सुन ले' के लिए फिर बरता। आज 1945 की रिकॉर्डिंग सुनने वाला गीत को पहचानने से पहले धुन को पहचान लेगा।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Rajkumari's prayer from Ratnavali (1945), written by I. C. Kapoor and composed by Pt. Gobind Ram, and by some distance the most consequential thing in the film. Its melody reappears in 1947 as 'Betaab Hai Dil' in Naushad's Dard, sung by Suraiya and Uma Devi, and Gobind Ram used it again himself the following year for Shamshad Begum's 'Fariyad Meri Sun Le' in Ghar Ki Izzat (1948). A listener coming to the 1945 recording today is likely to recognise the tune before recognising the song.
संगीत The Music
असली बात धुन है। 1945 का संयोजन जो भी रहा हो — और वह दर्ज नहीं है — मधुर-पंक्ति इतनी मज़बूत निकली कि उसे पूरा का पूरा दो बाद की फ़िल्मों में उठा लिया गया, एक बार स्वयं इसके संगीतकार द्वारा और एक बार, कहीं अधिक प्रसिद्ध रूप में, नौशाद के नाम से। तीन साल बाद गोबिंद राम का उसे स्वयं दोबारा बरतना बताता है कि वे जानते थे उनके हाथ में क्या है। पंडित गोबिंद राम के नाम लगभग तीस हिंदी फ़िल्में हैं और उन्हें मुख्यतः उन गायकों के लिए याद किया जाता है जिन्हें उन्होंने आगे बढ़ाया: उन्होंने उन्नीस फ़िल्मों में शमशाद बेगम के साथ छियासी गीत रिकॉर्ड किए, ज़ोहराबाई अम्बालेवाली को स्थापित करने में किसी से कम काम नहीं किया, ज़ीनत बेगम को फ़िल्मों में लाए और मोहम्मद रफ़ी को शुरुआती प्रोत्साहन दिया। इन वर्षों का उनका मुहावरा सुगम संगीत, ग़ज़ल और ठुमरी को लोक-सामग्री तथा एक स्पष्ट पंजाबी रंगत के साथ मिलाता है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
The tune is the point. Whatever the 1945 arrangement was — and it is not documented — the melodic line proved strong enough to be lifted whole into two later films, once by its own composer and once, far more famously, under Naushad's name. Gobind Ram's willingness to reuse it himself three years later suggests he knew exactly what he had. Pt. Gobind Ram is credited with about thirty Hindi films and is remembered chiefly for the singers he advanced: he recorded eighty-six songs with Shamshad Begum across nineteen films, did as much as anyone to establish Zohrabai Ambalewali, brought Zeenat Begum into films and gave early encouragement to Mohammed Rafi. His idiom of these years mixes light music, ghazal and thumri with folk material and a distinct Punjabi tinge.
काव्य The Poetry
संबोधन 'जग के रखवाले' को है — संसार के रक्षक को — ऐसा सूत्र जो किसी विशेष देवता का नाम लिए बिना गीत को भक्ति बना देता है, और 1940 के दशक के मध्य की फ़िल्म को प्रार्थना से यही चाहिए था। 'पुकार' 'प्रार्थना' से अधिक तीखा शब्द है: यह आर्तनाद है, विपत्ति में उठाई गई आवाज़, वह शब्द जो तब आता है जब विनती पहले ही चूक चुकी हो। आई. सी. कपूर, जिन्होंने गोबिंद राम के लिए किसी भी और गीतकार से अधिक गीत लिखे — आठ फ़िल्मों में छप्पन — इसे सादा लिखते हैं, बिना अलंकार के, और इसीलिए धुन आगे ले जाती है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
The address is to jag ke rakhwale, the keeper or guardian of the world — a formula that lets the song be sung as devotion without naming any particular deity, which is exactly what a mid-1940s film needed from a prayer. Pukaar is stronger than prarthana: it is a call, a cry raised in extremity, the word used when petition has already failed. I. C. Kapoor, who wrote more songs for Gobind Ram than any other lyricist — fifty-six across eight films — writes it plain, without ornament, which is why the melody carries.
कहानी The Story
'रत्नावली' (1945) अमर पिक्चर्स की वह फ़िल्म थी जो सम्राट हर्ष की मानी जाने वाली संस्कृत नाटिका पर बनी, निर्देशन सुरेंद्र देसाई। बाबूराव पटेल की 'फ़िल्मइंडिया' ने इसे समय की बरबादी बताकर बुरी तरह ख़ारिज किया और असफलता की भविष्यवाणी की; फ़िल्म ने लागत निकाली और मुनाफ़ा भी कमाया। आई. सी. कपूर ने इसके आठ गीतों में से केवल यही एक लिखा, पर गोबिंद राम के साथ उनकी साझेदारी संगीतकार की किसी भी गीतकार के साथ सबसे लंबी थी — 'भोली', 'चोर', 'दूसरी शादी', 'घर की इज़्ज़त', 'माँ का प्यार', 'नसीब', 'रत्नावली' और 'सस्सी पुन्नू' तक फैली हुई।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Ratnavali (1945) was Amar Pictures' adaptation of the Sanskrit play attributed to emperor Harsha, directed by Surendra Desai. Baburao Patel's Filmindia savaged it as a waste of time and forecast a flop; the film recovered its cost and made a profit. I. C. Kapoor wrote only this one of its eight songs, but his partnership with Gobind Ram was the composer's longest with any lyricist, running across Bholi, Chor, Doosri Shadi, Ghar Ki Izzat, Maa Ka Pyaar, Naseeb, Ratnavali and Sassi Punnu.
विरासत The Legacy
हिंदी फ़िल्म संगीत को 'रत्नावली' का यही एक टिकाऊ योगदान है, और वह किसी और के नाम से चलता है। 'दर्द' (1947) का 'बेताब है दिल' नौशाद के गीत के रूप में याद किया जाता है; उसकी धुन पहली बार यहाँ सुनी गई थी, उस फ़िल्म में जिसे व्यापार-पत्रिकाओं ने दो साल पहले ख़ारिज कर दिया था। यह प्रसंग छोटा पर सटीक उदाहरण है कि 1940 के दशक की बंबई में धुनें कैसे घूमती थीं — संगीतकारों के बीच, स्टूडियो पार करते हुए, और श्रेय वहीं ठहरता जहाँ बड़ी हिट लग जाती।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
This is Ratnavali's one durable contribution to Hindi film music, and it travels under someone else's name. 'Betaab Hai Dil' from Dard (1947) is remembered as a Naushad song; its tune was first heard here, in a picture the trade press had written off two years earlier. The case is a small but exact illustration of how melodies circulated in 1940s Bombay — between composers, across studios, with attribution settling wherever the bigger hit happened to land.
वर्गीकरण
Classification- Tempo
- Slow
Genre
अन्य विवरण
More Details- https://www.hindigeetmala.net/movie/ratnavali.htm
- https://myswar.co/album/ratnavali-1945
- https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Hindi_films_of_1945
- https://indiancine.ma/EFW/info
- https://atulsongaday.me/2017/07/06/meri-pukaar-sun-le-o-jag-ke-rakhwaale/
References
रोचक तथ्य
Margin Notesइस गीत की धुन को नौशाद ने 'दर्द' (1947) के 'बेताब है दिल' के लिए फिर इस्तेमाल किया, जिसे सुरैया और उमा देवी ने गाया — उस दशक के सबसे परिचित गीतों में से एक।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
The melody of this song was used again by Naushad for 'Betaab Hai Dil' in Dard (1947), sung by Suraiya and Uma Devi — one of the best-known songs of the decade.
गोबिंद राम ने वही धुन तीन साल बाद स्वयं भी बरती — 'घर की इज़्ज़त' (1948) में शमशाद बेगम के 'फ़रियाद मेरी सुन ले' के लिए।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Gobind Ram reused the same tune himself three years later, for Shamshad Begum's 'Fariyad Meri Sun Le' in Ghar Ki Izzat (1948).
आई. सी. कपूर गोबिंद राम के सबसे नियमित गीतकार थे — साथ में आठ फ़िल्मों में छप्पन गीत; 'रत्नावली' उन्हीं में से एक है, हालाँकि उन्होंने इसके लिए केवल एक गीत लिखा।
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I. C. Kapoor was Gobind Ram's most frequent lyricist, with fifty-six songs across eight films together; Ratnavali is one of them, though he wrote only a single song for it.
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| शीर्षक | मेरी पुकार सुन ले ओ जग के रखवाले · Meri Pukaar Sun Le O Jag Ke Rakhwale |
|---|---|
| फ़िल्म | रत्नावली · 1945 |
| वर्ष · युग | 1945 |
| गायक | Rajkumari |
| गीतकार | I. C. Kapoor |
| संगीतकार | Gobind Ram |
| स्वरूप | एकल महिला |
| गति | धीमी |
| भाषा | hindi |
| भाव | भक्ति · उदास · आध्यात्मिक |
| लोकप्रियता | Known |
| बोल-स्थिति | केवल झलक |
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