गीत विंग · गीत-पट्टिका · Song Plate
बनाओ बतियाँ (भैरवी ठुमरी)
Banao Batiyan (Thumri in Bhairavi)
आगरा का सिंह मनुहार पर उतरे: फ़ैयाज़ ख़ाँ की भैरवी ठुमरी — प्रताप झुककर मनाने लगे।
भावPleading · रोमांटिक
भाषाbraj
श्रेय
The Creditsबोल · The Lyrics
पूरे बोल · Full Lyrics
सूत्र-वाक्य · The Hook
सूत्र-वाक्य
आगरा का सिंह मनुहार पर उतरे: फ़ैयाज़ ख़ाँ की भैरवी ठुमरी — प्रताप झुककर मनाने लगे।
In EnglishThe Agra lion purrs: Faiyaz Khan's Bhairavi thumri, majesty bent to coaxing.
पट्टिका-लेख
The Monographपरिचय Overview
1930 तक फ़ैयाज़ ख़ाँ — 'आफ़ताब-ए-मौसीक़ी' — भारत के सबसे प्रतापी ख़याल-स्वर थे, और बिजली-युग के उनके एचएमवी तवे वह प्रताप बैठकों तक ले गए। यह भैरवी ठुमरी दूसरा फ़ैयाज़ दिखाती है: ध्रुपद के वज़न वाला आगरा का गंभीर स्वर बोल-बनाव में पिघलता हुआ — 'बनाओ बतियाँ' की हर आवृत्ति में शिकायत और मनुहार का नया रंग।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
By 1930 Faiyaz Khan — 'Aftab-e-Mausiqi', sun of music — was the most commanding khayal voice in India, and his electric-era HMV sides carried that command into drawing rooms. This Bhairavi thumri shows the other Faiyaz: the dhrupad-weighted Agra baritone softening into bol-banao, each repetition of 'banao batiyan' a new shade of complaint and charm.
संगीत The Music
आगरा गायकी की तराशी हुई नोम-तोम और गमक ठुमरी की लोच पर — ताक़त को थामे रखना, जो सबसे कठिन कला है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Agra gayaki's chiselled noms and gamaks applied to thumri's pliancy — power held in reserve, which is the hardest art.
काव्य The Poetry
ब्रज में नायिका का उलाहना — 'झूठी बतियाँ काहे बनाओ?' — ठुमरी-पाठ बातचीत की तरह, हर शब्द बोल-बनाव का झरोखा।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
A nayika's reproach in Braj — 'why spin these false tales?' — the thumri text as conversation, each word an opening for bol-banao.
कहानी The Story
उस्ताद फ़ैयाज़ ख़ाँ (8 फ़रवरी 1886 – 5 नवंबर 1950) बड़ौदा के दरबारी संगीतकार और आगरा घराने के अग्रणी ख़याल-गायकों में से थे — वही संस्था जो तानसेन की परंपरा से अपना नाता जोड़ती है। उन्हें किसी रियासती दरबार से 'आफ़ताब-ए-मौसीक़ी' (संगीत का सूरज) की उपाधि मिली थी। उनकी ग्रामोफ़ोन-रिकॉर्डिंग गतिविधि कई दशकों और लेबलों में फैली है; इस भैरवी ठुमरी को उनके वैद्युत-युग एचएमवी काल में लगभग 1930 में रखना अनुमानित है — इकाई-फ़ाइल का गुणवत्ता-नोट स्वयं इसे चिह्नित करता है। जो दर्ज है वह यह: फ़ैयाज़ ख़ाँ की ठुमरी और दादरा रिकॉर्डिंग उनके संग्रह का एक छोटा पर बेशकीमती हिस्सा है, जो उनके विशाल जीवंत ख़याल-प्रदर्शन से अलग पहचान रखती है। 'बनाओ बतियाँ' एक पारंपरिक ब्रज-भाषा ठुमरी पाठ है जिसकी काव्य-दृष्टि नायिका के उस प्रश्न पर टिकी है: 'झूठी बतियाँ क्यों बनाते हो?' — यह पाठ-स्वरूप बोल-बनाव तरन्नुम के लिए आदर्श है। फ़ैयाज़ ख़ाँ की प्रस्तुति आगरा बाँध के लक्षण — चौड़ी मींड, सशक्त नोम-तोम, ध्रुपद-भारित गमक — उस विधा पर लागू करती है जो आम तौर पर अधिक मनोरंजक लचीलेपन की अनुमति देती है। परिणाम एक ऐसी रिकॉर्डिंग जो एक साथ अधिकारपूर्ण और आत्मीय लगती है — यही आगरा का विरोधाभास है: प्रभुत्व जो कठोर नहीं, नरम करता है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Ustad Faiyaz Khan (8 February 1886 – 5 November 1950) was a court musician in Baroda and one of the foremost khayal singers of the Agra gharana — the same institution that claimed descent from Tansen's lineage. He received the title 'Aftab-e-Mausiqi' (Sun of Music) conferred by a princely court in recognition of his singular voice. His gramophone recording activity spanned several decades and labels; the placement of this Bhairavi thumri at c.1930 within his electric-era HMV period should be understood as approximate — the entity's own quality note flags this. What is documented is that Faiyaz Khan's thumri and dadra recordings exist as a small but celebrated subset of his output, contrasting with his voluminous live khayal performances. 'Banao Batiyan' is a traditional Braj-language thumri text whose poetry centres on a nayika confronting her beloved's excuses — 'why do you spin these false tales?' — a text format that lends itself perfectly to bol-banao improvisation. Faiyaz Khan's rendering applies the Agra baand's hallmarks — wide meend, powerful nomtom, and dhrupad-weighted gamaks — to a form that normally permits more playful flexibility. The result is a recording that sounds simultaneously authoritative and intimate, which is the Agra paradox: mastery that softens rather than stiffens.
विरासत The Legacy
भैरवी ठुमरी की कसौटी-रिकॉर्डिंग; ख़याल गायकों की पीढ़ियों ने इसी तवे से 'पिघलना' सीखा।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
A touchstone recording of Bhairavi thumri; generations of khayal singers learned from this disc how to unbend.
वर्गीकरण
ClassificationGenre
अन्य विवरण
More Details- https://en.wikipedia.org/wiki/Faiyaz_Khan
- https://scroll.in/article/699316/exploring-thumri-dadra-with-agra-gharana-maestro-faiyaz-khan
- https://www.parrikar.org/vpl/catalogue/hindustani/faiyyaz-khan/
References
रोचक तथ्य
Margin Notesफैयाज़ खान का जन्म का नाम ग़ुलाम अब्बास खान था; उनका जन्म 8 फ़रवरी 1886 को आगरा के निकट सिकंदरा में आगरा घराने के वंशानुगत संगीतकारों के परिवार में हुआ था।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Faiyaz Khan was born Ghulam Abbas Khan in Sikandara, near Agra, on 8 February 1886, into a family of hereditary musicians of the Agra gharana.
उन्हें एक रियासती दरबार से "आफ़ताब-ए-मौसिक़ी" (संगीत का सूर्य) की उपाधि प्राप्त हुई — यह सम्मान उनके नाम का इतना पर्याय बन गया कि संगीत विश्वकोशों में इसे नियमित रूप से एक द्वितीयक पहचान के रूप में प्रयोग किया जाता है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
He received the title 'Aftab-e-Mausiqi' (Sun of Music) from a princely court — an honour that became so synonymous with his name that it is regularly used in music encyclopaedias as a secondary identification.
उनका ग्रामोफोन रिकॉर्डिंग उत्पादन जानबूझकर सीमित रखा गया था — हिंदुस्थान रिकॉर्ड्स और एच.एम.वी. में मिलाकर लगभग 20 रिकॉर्डेड साइड्स — जिससे बची हुई हर डिस्क संगीत इतिहासकारों के लिए अमूल्य बन जाती है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
His gramophone recording output was deliberately limited — roughly 20 recorded sides across Hindusthan Records and HMV — making each surviving disc precious to music historians.
फैयाज़ ख़ान ने 'प्रेम पिया' उपनाम से रचनाएं कीं, और उनकी कई ठुमरी रचनाएं उनकी मृत्यु के सात दशकों से अधिक समय बाद भी आगरा घराने के सक्रिय शिक्षण रिपर्टोयर का केंद्रीय हिस्सा बनी हुई हैं।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Faiyaz Khan composed under the pen name 'Prem Piya', and several of his thumri compositions remain central to the Agra gharana's active teaching repertoire more than seven decades after his death.
ख़याल गायक के रूप में अपनी विशाल प्रतिष्ठा के बावजूद, फैयाज़ ख़ान की ठुमरी और दादरा रिकॉर्डिंग्स को कई विद्वान आगरा शैली की भावनात्मक सीधेपन की क्षमता को और भी स्पष्ट रूप से दर्शाने वाला मानते हैं।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Despite his massive stature as a khayal singer, Faiyaz Khan's thumri and dadra recordings are considered by many scholars to demonstrate even more clearly the Agra style's capacity for emotional directness.
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| शीर्षक | बनाओ बतियाँ (भैरवी ठुमरी) · Banao Batiyan (Thumri in Bhairavi) |
|---|---|
| वर्ष · युग | 1930 |
| गायक | Faiyaz Khan |
| गीतकार | पारंपरिक |
| भाषा | braj |
| भाव | Pleading · रोमांटिक |
| लोकप्रियता | Very_popular |
| बोल-स्थिति | सार्वजनिक |
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