सिनेमा विंग · फ़िल्म-पट्टिका · Film Plate
अलादीन
Alladin
शैलीFantasy · Costume Drama · Adventure
भाषाhindi प्रकारकथा-चित्र (फ़ीचर)
गीत9 — नीचे पूरी संगीत-सूची
कथा-सार
Synopsis'अलादीन' मोहन पिक्चर्स, बंबई द्वारा निर्मित और नानूभाई वकील द्वारा निर्देशित एक वेशभूषा-प्रधान फ़ैंटेसी फ़िल्म है। आरंभिक हिंदी सिनेमा में वकील से अधिक बार अलादीन की कथा पर कोई नहीं लौटा — इस फ़िल्म तक पहुँचने से पहले वे 'अलाउद्दीन और जादुई चिराग़' (1938) तथा 'अलादीन का बेटा' (1939) बना चुके थे। यह फ़िल्म भारतीय लोकप्रिय सिनेमा की उस 'अरेबियन नाइट्स' धारा से आती है जो पर्दे तक सीधे 'अल्फ़ लैला' के मूल पाठ से नहीं, बल्कि पारसी रंगमंच के उर्दू नाट्य-रूपांतरों के रास्ते पहुँची — जादुई चिराग़, जिन्न, भेष बदले शहज़ादे, जादूगर और महल की साज़िशों का वह भंडार जिसे बंबई के छोटे स्टूडियो मूक-युग से लगातार बनाते आ रहे थे। विकिपीडिया की 1945 की हिंदी फ़िल्मों की मानक सूची इसे सीधे-सीधे 'कॉस्ट्यूम फ़ैंटेसी' कहकर वर्गीकृत करती है। प्रकाश और शांता पटेल के नेतृत्व वाली बड़ी कलाकार-मंडली में एन. ए. अंसारी, रफ़ीक़, नवाज़, रेखा पवार, सैयद ग़रीब शाह और ग़ुलाम हुसैन भी शामिल थे। इस विशेष निर्माण का दृश्य-दर-दृश्य कथासार उपलब्ध अभिलेखों में सुरक्षित नहीं है — 'अलादीन' का जो अवशेष बचा है वह है उसका श्रेय-विवरण, एक ही संगीतकार और एक ही गीतकार द्वारा लिखी नौ गीतों की सूची, और 1920 से 1960 के दशक तक चली एक विधा-परंपरा में उसका स्थान।
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Alladin is a costume fantasy produced by Mohan Pictures of Bombay and directed by Nanubhai Vakil — the filmmaker who returned to the Aladdin story more persistently than anyone else in early Hindi cinema, having already made Alauddin Aur Jadui Chirag (1938) and Alladin Ka Beta (1939) before arriving at this one. The film belongs to the Arabian Nights strand of Indian popular cinema, which reached the screen not from the Alf Layla text directly but through the Parsi theatre's Urdu stage adaptations: a repertoire of magic lamps, jinn, disguised princes, sorcerers and palace intrigue that Bombay's smaller studios kept in continuous production from the silent era onward. Wikipedia's standard list of Hindi films of 1945 classifies it plainly as a Costume Fantasy. Prakash and Shanta Patel headed a large ensemble that also included N. A. Ansari, Rafiq, Nawaz, Rekha Pawar, Syed Garib Shah and Ghulam Husain. No scene-by-scene plot summary of this particular production has survived in the accessible record — what remains of Alladin is its credit block, a nine-song catalogue entirely written by one composer and one lyricist, and its position inside a genre lineage that ran from the 1920s to the 1960s.
संगीत-सूची
The Soundtrackदर्ज नौ गीतों में से हर एक संगीतकार दामोदर शर्मा और गीतकार रूपबानी के नाम है। दामोदर शर्मा व्यावहारिक रूप से फ़ैंटेसी विधा के 'हाउस कंपोज़र' थे: विकिपीडिया की वर्ष-सूचियाँ उन्हें 'शेख़ चिल्ली' (1942) और 'सरोवर की सुंदरी' (1942) में सह-संगीतकार के रूप में, तथा 'जादुई झूला' (1943), 'हूर-ए-बग़दाद' (1946) और 'जादुई चित्र' (1948) में अकेले संगीतकार के रूप में दर्ज करती हैं — और वे नानूभाई वकील की 1939 की दोनों अलादीन फ़िल्मों, 'अलादीन का बेटा' तथा 'सन ऑफ़ अलादीन', का संगीत पहले ही दे चुके थे। 'अलादीन' उसी सिलसिले के ठीक बीच में बैठती है। गीतों के शीर्षक अकेले ही इस विधा की विशिष्ट दो-स्तरीय काव्य-रंगत उजागर कर देते हैं — नक़ाब, निगहबाँ और बेवफ़ा ज़माने की शास्त्रीय उर्दू ग़ज़ल-कल्पनाओं पर टिके गीत ('खींचो न मुँह से नक़ाब', 'कौन हमारा है निगहबाँ', 'मोहब्बत में बदला हुआ है ज़माना') और उनके बरअक्स दृश्यांकन के लिए बने हल्के-फुल्के हिंदुस्तानी आनंद-गीत ('मज़े लूट ले', 'पानी में खेले जवानी', 'फूलों को हँसी आई')। नौ में से किसी भी गीत के गायक का श्रेय नहीं बचा, और इस संगीत की कोई व्यावसायिक रूप से प्रचलित रिकॉर्डिंग ज्ञात नहीं है; आज यह साउंडट्रैक केवल शीर्षकों की एक सूची के रूप में मौजूद है।
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All nine documented songs are credited to music director Damodar Sharma with lyrics by Roopbani. Damodar Sharma was in effect a house composer for the fantasy genre: Wikipedia's year-lists credit him with Sheikh Chilli (1942) and Sarovar Ki Sundari (1942), both as co-composer, then Jadui Jhoola (1943), Hoor-e-Baghdad (1946) and Jadui Chitra (1948) on his own — and he had already scored Nanubhai Vakil's two 1939 Aladdin films, Alladin Ka Beta and Son Of Alladin. Alladin sits squarely in the middle of that run. The song titles by themselves reveal the two-register lyric palette typical of the genre — Urdu ghazal-idiom numbers built on the classical conceits of the veil, the guardian and the faithless age ('Kheencho Na Munh Se Naqab', 'Kaun Hamara Hai Nigahban', 'Mohabbat Mein Badla Hua Hai Zamana') set against lighter Hindustani pleasure songs pitched at the picturisation ('Maze Loot Le', 'Pani Mein Khele Jawani', 'Phoolon Ko Hansi Aayi'). No singer credit survives for any of the nine, and no commercially circulating recording of the score is known; the soundtrack exists today only as a list of titles.
- फूलों को हँसी आई Phoolon Ko Hansi Aayi
- नज़रें मिलीं जब तो दिल मुस्कुराए Nazrein Mili Jab To Dil Muskuraye
- जवानी को रखना सँभाल के Jawani Ko Rakhna Sambhal Ke
- रात अँधेरी और चमके सितारे Raat Andheri Aur Chamke Sitare
- मज़े लूट ले Maze Loot Le
- मोहब्बत में बदला हुआ है ज़माना Mohabbat Mein Badla Hua Hai Zamana
- पानी में खेले जवानी Pani Mein Khele Jawani
- खींचो न मुँह से नक़ाब Kheencho Na Munh Se Naqab
- कौन हमारा है निगहबाँ Kaun Hamara Hai Nigahban
पट्टिका-लेख
The Monographपर्दे के पीछे Behind the Scenes
नानूभाई वकील (23 मई 1902, बलसाड़ — 29 दिसंबर 1980, मुंबई) हिंदी और गुजराती फ़िल्मों के निर्देशक थे, जिन्होंने मूक-युग के उत्तरार्ध से 1970 के दशक तक काम किया। उन्होंने पहली गुजराती फ़ीचर फ़िल्म — 1932 की संत-जीवनी 'नरसिंह मेहता' — निर्देशित की, और अभिनेत्रियों ज़ुबैदा तथा पेशंस कूपर के साथ बार-बार काम किया; बारह वर्ष की सुरैया को 'ताज महल' (1941) में युवा मुमताज़ के रूप में वकील ने ही चुना था। उनकी दर्ज फ़िल्म-सूची चालीस से अधिक शीर्षकों तक जाती है और उसमें 'अरेबियन नाइट्स' तथा बग़दाद कथाओं की एक लंबी कड़ी शामिल है — 'बग़दाद नू बुलबुल' (1931), 'बग़दाद का बदमाश' (1932), 'बुलबुले बग़दाद' (1932), फिर 'बग़दाद का चोर' (1946) और 'हातिमताई की बेटी' (1955)। विकिपीडिया दर्ज करता है कि उन्होंने 'बाद में पारसी रंगमंच के नाटकों पर आधारित कई मूक फ़िल्मों का पुनर्निर्माण किया' — यही परंपरा है जिससे 'अलादीन' आती है। सिनेमाज़ी इसे और सटीक ढंग से कहता है: 1960 के दशक के अंत तक उन्होंने 'ज़्यादातर उन मूक साहसिक फ़िल्मों का पुनर्निर्माण किया जो फ़िरदौसी के 10वीं सदी के शाहनामा और अरेबियन नाइट्स से ली गई कथाओं के पारसी-रंगमंच रूपांतरों से निकली थीं'। अलादीन की कथा पर वे उस दौर के किसी भी अन्य निर्देशक से अधिक बार लौटे — विकिपीडिया की वर्ष-सूचियाँ उन्हें 'अलाउद्दीन और जादुई चिराग़' (1938, उर्फ़ 'अलादीन ऐंड द वंडरफ़ुल लैंप') और 'अलादीन का बेटा' (1939) का श्रेय देती हैं, जिसे वही पृष्ठ अंग्रेज़ी शीर्षक 'सन ऑफ़ अलादीन' के अंतर्गत भी दर्ज करता है; दोनों का संगीत दामोदर शर्मा का था, जैसा इस 1945 की 'अलादीन' का है। 'शान-ए-हातिम' (1958) में भी वे इसी धारा में काम कर रहे थे। गीतकार रूपबानी वास्तव में उनके बार-बार के सहयोगी थे: उन्होंने वकील की 'बग़दाद का चोर' (1946) के लिए और मुज़्तर बेहज़ादी के साथ मिलकर वकील की 'सिंदबाद द सेलर' (1946) के लिए लिखा। उन्होंने अपना कार्यकाल 1973 में 'आलम आरा' के पुनर्निर्माण से समाप्त किया — निर्माता मफ़तलाल शाह, संगीत इक़बाल क़ुरैशी — जिसमें उन्होंने डब्ल्यू. एम. ख़ान को — भारतीय फ़िल्म में गाने वाले पहले व्यक्ति — इकहत्तर वर्ष की आयु में वापस बुलाकर 'दे दे ख़ुदा के नाम पे' और 1931 वाली उनकी भूमिका दोबारा करवाई।
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Nanubhai Vakil (23 May 1902, Bulsar — 29 December 1980, Mumbai) was a Hindi and Gujarati film director who worked from the late silent period into the 1970s. He directed the first Gujarati feature film, the 1932 saint-biopic Narsinh Mehta, and collaborated frequently with the actresses Zubeida and Patience Cooper; it was Vakil who cast the twelve-year-old Suraiya as the young Mumtaz in Taj Mahal (1941). His documented filmography runs to more than forty titles and includes a long line of Arabian Nights and Baghdad subjects — Baghdad Nu Bulbul (1931), Baghdad Ka Badmash (1932), Bulbule Baghdad (1932) in the silent and early sound years, then Baghdad Ka Chor (1946) and Hatimtai Ki Beti (1955). Wikipedia records that he 'later remade several of the silent films based on Parsi theatre plays', which is the tradition Alladin belongs to. Cinemaazi puts it more precisely: until the late 1960s he 'mostly remade silent adventure movies derived from Parsi theatre's versions of legends culled from Firdausi's 10th century Shah Nama and from the Arabian Nights'. He returned to the Aladdin tale more often than any other director of the period — Wikipedia's year-lists credit him with Alauddin Aur Jadui Chirag (1938, a.k.a. Alladin And The Wonderful Lamp) and with Alladin Ka Beta (1939), which the same page also lists under the English title Son Of Alladin; both had music by Damodar Sharma, as this 1945 Alladin does. He was still working the same seam in Shan-e-Hatim (1958). The lyricist Roopbani was a genuine recurring collaborator: he wrote for Vakil's Baghdad Ka Chor (1946) and, with Muztar Behzadi, for Vakil's Sinbad The Sailor (1946). He closed his career with a 1973 remake of Alam Ara, produced by Maffatlal Shah with music by Iqbal Qureshi, in which he brought back W. M. Khan — the first person ever to sing in an Indian film — at the age of seventy-one to reprise 'De De Khuda Ke Naam Pe' and the role he had played in 1931.
महत्व Significance
'अलादीन' का महत्व एक अलग फ़िल्म के रूप में उतना नहीं जितना एक पूरी निर्माण-अर्थव्यवस्था के स्वच्छ नमूने के रूप में है — वह अर्थव्यवस्था जिसे हिंदी सिनेमा लगभग पूरी तरह खो चुका है। वेशभूषा-प्रधान फ़ैंटेसी बंबई के 'बी-सर्किट' का मुख्य आहार थी — महानगरीय प्रीमियर थिएटरों से दूर, छोटे शहरों और दूसरी-रन के सिनेमाघरों के लिए तेज़ और सस्ती बनने वाली फ़िल्में — और सिनेमाज़ी की नानूभाई वकील प्रोफ़ाइल ठीक इसी काम के बारे में कहती है कि 'उनकी फ़िल्मों ने द्वितीय विश्वयुद्ध के बाद के दौर में बी-मूवी निर्माण को परिभाषित करने में मदद की'। इसके नौ गीत बिना किसी अपवाद के एक ही संगीतकार और एक ही गीतकार के नाम दर्ज हैं — उस वर्ष में यह एक दुर्लभ अखंड रचनात्मक इकाई है, जब कई फ़िल्मों का संगीत कई हाथों में बँटा हुआ था। और फ़िल्म के बारे में सबसे अधिक ऐतिहासिक बात एक अभाव है: इन नौ गीतों में से किसी के भी गायक का श्रेय किसी उपलब्ध सूची में नहीं बचा — यह ठीक-ठीक नापता है कि 1945 का कितना संगीत-उत्पादन ग्रामोफ़ोन कंपनियों के दस्तावेज़ीकरण से बाहर रह गया था।
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Alladin matters less as an individual title than as a clean specimen of a whole production economy that Hindi cinema has almost entirely lost. The costume fantasy was the staple of Bombay's B-circuit — made fast and cheap for small-town and second-run houses far from the metropolitan premiere theatres — and Cinemaazi's profile of Nanubhai Vakil says of exactly this output that 'his films helped define the B-movie production in post-WW2 period'. Its nine songs are credited without exception to a single composer and a single lyricist, making it a rare unbroken authorial unit in a year when many scores were split across several hands. And the most historically telling fact about the film is a negative one: not one singer credit for those nine songs survives in any accessible catalogue, which measures precisely how much of 1945's musical output fell outside the gramophone companies' documentation.
विरासत Legacy
'अलादीन' का जो बचा है वह एक श्रेय-सूची और एक गीत-सूची है। इंडियनसिने.मा इसे 'अलादीन (Alladdin)' के रूप में दर्ज करता है; सिनेमाज़ी इसे मोहन पिक्चर्स, बंबई का निर्माण बताता है; हिंदीगीतमाला और माईस्वर नौ गीतों के शीर्षक, एक संगीतकार, एक गीतकार और ख़ाली गायक-स्तंभ के साथ रखते हैं। यही पूरा उपलब्ध अभिलेख है — न प्रिंट, न साउंडट्रैक, न कथासार, न समीक्षाएँ। वकील स्वयं अगले पच्चीस वर्षों तक इसी सामग्री पर लौटते रहे और उन्होंने अपना कार्यकाल 1973 में 'आलम आरा' के पुनर्निर्माण से समाप्त किया, जिसमें उन्होंने इकहत्तर वर्षीय डब्ल्यू. एम. ख़ान को वापस बुलाकर भारतीय फ़िल्म का पहला गाया हुआ गीत दोबारा गवाया। इसलिए 'अलादीन' का उत्तर-जीवन संगीतमय नहीं, दस्तावेज़ी है: यह इस बात का पैमाना है कि 1945 में हिंदी सिनेमा ने जो बनाया और जो वह सहेज पाया, उनके बीच कितना फ़ासला है — और यह ठीक उसी क़िस्म की प्रविष्टि है जिसे बेहतर प्रमाण मिलने तक खुला रखने के लिए हिंदी फ़िल्म संगीत का कोई विश्वकोश मौजूद रहता है।
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What survives of Alladin is a credit block and a song list. Indiancine.ma indexes it as 'Alladdin'; Cinemaazi records it as a Mohan Pictures, Bombay production; HindiGeetMala and MySwar carry nine song titles with a composer, a lyricist and blank singer columns. That is the entire accessible record — no print, no soundtrack, no synopsis, no reviews. Vakil himself kept returning to this material for another quarter-century, closing his career with a 1973 remake of Alam Ara in which he brought back the seventy-one-year-old W. M. Khan to reprise the first song ever sung in an Indian film. Alladin's afterlife is therefore documentary rather than musical: it stands as a measure of the distance between what Hindi cinema produced in 1945 and what it managed to keep, and it is exactly the kind of title an encyclopedia of Hindi film music exists to hold open until better evidence appears.
अन्य विवरण
More Details- https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Hindi_films_of_1945
- https://www.hindigeetmala.net/movie/alladin.htm
- https://myswar.co/album/alladin-1945
- https://www.cinemaazi.com/film/alladin
- https://indiancine.ma/ECY/info
- https://en.wikipedia.org/wiki/Nanubhai_Vakil
- https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Hindi_films_of_1938
- https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Hindi_films_of_1939
- https://www.cinemaazi.com/people/nanubhai-vakil
- https://indiancine.ma/ECY
- https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Hindi_films_of_1946
References
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| शीर्षक | अलादीन · Alladin |
|---|---|
| वर्ष · युग | 1945 — Pre Independence |
| निर्देशक | नानूभाई वकील · Nanubhai Vakil |
| संगीत-निर्देशक | दामोदर शर्मा · Damodar Sharma |
| गीतकार | रूपबानी · Roopbani |
| कलाकार-मंडली | प्रकाश · Prakash · शांता पटेल · Shanta Patel · एन. ए. अंसारी · N. A. Ansari · रफ़ीक़ · Rafiq · नवाज़ · Nawaz · रेखा पवार · Rekha Pawar · सैयद ग़रीब शाह · Syed Garib Shah · ग़ुलाम हुसैन · Ghulam Husain · बाबूभाई · Babubhai · शापुर · Shapur |
| निर्माण-गृह | Mohan Pictures, Bombay |
| शैली | Fantasy · Costume Drama · Adventure |
| भाषा | hindi |
| प्रकार | कथा-चित्र (फ़ीचर) |
| गीत | 9 गीत — ऊपर पूरी संगीत-सूची |
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