गीत विंग · गीत-पट्टिका · Song Plate
नाट्य-पद और ख़याल — मास्टर कृष्णराव के तवे
Natya-Pad and Khayal Sides — Master Krishnarao
भास्करबुवा का विलक्षण शिष्य फुटलाइटों से बड़ा होता जा रहा था — पाँच ही बरस में टॉकीज़ उसे पूरा वाद्यवृंद थमाने वाली थीं।
भावतीव्र · रोमांटिक
भाषाMarathi · Hindi
श्रेय
The Creditsसूत्र-वाक्य · The Hook
सूत्र-वाक्य
भास्करबुवा का विलक्षण शिष्य फुटलाइटों से बड़ा होता जा रहा था — पाँच ही बरस में टॉकीज़ उसे पूरा वाद्यवृंद थमाने वाली थीं।
In EnglishBhaskarbuwa's prodigy was outgrowing the footlights — within five years the talkies would hand him an orchestra.
पट्टिका-लेख
The Monographपरिचय Overview
“नाट्य-पद और ख़याल — मास्टर कृष्णराव के तवे” भास्करबुवा बखले के विलक्षण शिष्य के लगभग 1928 के तवों का प्रतिनिधि है — गंधर्व मंडली का युवा संगीतकार-गायक चढ़ान के बीच रिकॉर्ड हुआ, प्रभात की फ़िल्मों के उन्हें अपनाने से पाँच बरस पहले।
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“Natya-Pad and Khayal Sides — Master Krishnarao” represents the c. 1928 discs of Bhaskarbuwa Bakhale's prodigy — the Gandharva Mandali's young composer-singer recorded mid-ascent, five years before Prabhat's films claimed him.
संगीत The Music
मास्टर कृष्णराव भास्करबुवा बखले की तिहरी विरासत — ग्वालियर की ठोसपन, आगरा की आग, जयपुर की बारीकी — को रंगमंच की उजली, दर्शकोन्मुख भाषा में ले आए। उनके 1920 के दशक के उत्तरार्ध के तवे फुर्तीली तानों और संगीतकार की उस सहज-बुद्धि से चमकते हैं जो याद रह जाने वाला मोड़ पहचानती है: ऐसे गीत जो घर लौटती राह पर गुनगुनाए जाएँ।
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Master Krishnarao carried Bhaskarbuwa Bakhale's triple inheritance — Gwalior solidity, Agra fire, Jaipur intricacy — into the theatre's bright, audience-facing idiom. His late-1920s discs sparkle with quick taans and a composer's instinct for the memorable turn: songs built to be hummed on the walk home.
काव्य The Poetry
उनके तवों पर मंचीय पद और ख़याल की बंदिशें साथ रहती थीं — नाटकीय पंक्ति गायक-अभिनेता के उच्चारण से, शास्त्रीय पंक्ति गुरु-परंपरा की शुद्धता से। यही दोहरापन उनकी पहचान थी: वे दोनों संसारों के पूरे नागरिक थे।
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Stage pads and khayal bandishes shared his discs — the dramatic line delivered with a singer-actor's diction, the classical line with a guru's correctness. The doubleness was the point: he belonged wholly to both worlds.
कहानी The Story
बचपन में ही थिएटर के हवाले हुए, 1922 में गुरु बखले के निधन तक उनकी तालीम में माँजे गए कृष्णराव 1928 तक गंधर्व मंडली का संगीत-मस्तिष्क और बढ़ते वज़न के कॉन्सर्ट-ख़यालिये थे। ग्रामोफ़ोन ने उन्हें चढ़ान के बीच पकड़ा; 1933 से प्रभात की सवाक् फ़िल्में संगीतकार को पकड़ने वाली थीं।
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Orphaned young into the theatre, polished by Bakhale until the guru's death in 1922, Krishnarao was by 1928 the Gandharva Mandali's musical brain and a concert khayal singer of growing weight. The gramophone caught him mid-ascent; Prabhat's sound films, from 1933, would catch the composer.
विरासत The Legacy
ये तवे पश्चिम भारत में संगीत-नाटक और फ़िल्म-संगीत के बीच की सेतु-पीढ़ी का प्रलेखन हैं — वही कलाकार, वही राग-शिल्प, मंच के दरवाज़े से ध्वनि-स्टूडियो में दाख़िल होते हुए।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
These sides document the bridge generation between sangeet natak and film music in western India — the same musicians, the same raag-craft, walking from the stage door into the sound studio.
वर्गीकरण
ClassificationGenre
अन्य विवरण
More Details- Krishnarao Phulambrikar — Wikipedia
- Michael Kinnear's early Indian discographies (Bajakhana)
References
रोचक तथ्य
Margin Notesमास्टर कृष्णराव ने आगे प्रभात की फ़िल्मों के लिए संगीत दिया और 'वंदे मातरम्' की वह धुन रची जो राष्ट्रीय-गीत की प्रस्तुति की दावेदार रही।
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Master Krishnarao later composed for Prabhat's films and created the melody of 'Vande Mataram' that was a contender for India's national-song setting.
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| शीर्षक | नाट्य-पद और ख़याल — मास्टर कृष्णराव के तवे · Natya-Pad and Khayal Sides — Master Krishnarao |
|---|---|
| वर्ष · युग | 1928 — Gramophone Era |
| गायक | Master Krishnarao |
| गीतकार | संगीत-नाटक प्रदर्शनी-सूची के मराठी नाटककार-कवि |
| संगीतकार | Master Krishnarao |
| अवधि | 03:15 |
| भाषा | Marathi · Hindi |
| वाद्य | Vocals · harmonium · tabla |
| भाव | तीव्र · रोमांटिक |
| बोल-स्थिति | सार्वजनिक |
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