गीत विंग · गीत-पट्टिका · Song Plate
नीले गगन पर लाली छाई
Neele Gagan Par Laali Chhayi
'पन्ना दाई' के लिए राजकुमारी का प्रभात-गीत — नीले आकाश पर फैलती लाली, कोरस की संगत के साथ।
भावप्रेरणादायक · पुरानी यादें · शांत
भाषाhindi गतिमध्यम स्वरूपएकल महिला
श्रेय
The Creditsसूत्र-वाक्य · The Hook
सूत्र-वाक्य
'पन्ना दाई' के लिए राजकुमारी का प्रभात-गीत — नीले आकाश पर फैलती लाली, कोरस की संगत के साथ।
In EnglishRajkumari's dawn song for Pannadai — red spreading over a blue sky, sung with chorus support.
पट्टिका-लेख
The Monographपरिचय Overview
'पन्ना दाई' के संगीत में राजकुमारी का एकमात्र योगदान, और फ़िल्म के अपेक्षाकृत अधिक पहुँचे रिकॉर्डों में से एक। जिस बिंब से यह खुलता है — नीले आकाश पर फैलती लाल आभा — वह हिंदी फ़िल्मों में भोर का, और उसके विस्तार में भाग्य के मोड़ का, प्रचलित संकेत है। सारेगामा की सूची राजकुमारी के साथ कोरस भी दर्ज करती है, इसलिए यह अंतरंग एकल के बजाय लगभग निश्चित रूप से सामूहिक या प्रयाण-प्रकार का गीत रहा होगा।
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Rajkumari's single contribution to the Pannadai score, and one of the film's better-travelled records. The image it opens on — red light spreading across a blue sky — is the standard Hindi film shorthand for daybreak, and by extension for a turn in fortune. Saregama's listing credits a chorus alongside Rajkumari, so the number was almost certainly a group or processional piece rather than an intimate solo.
संगीत The Music
राजकुमारी की आवाज़ — पतली, ऊँची, और ऐसी धार वाली जो वाद्यवृंद को चीरकर निकल आती है — उस दशक की सबसे पहचानने योग्य आवाज़ों में थी, और ज्ञान दत्त यहाँ उसे कोमलता के लिए नहीं, दूर तक पहुँचने की शक्ति के लिए बरतते हैं। मुख्य स्त्री-स्वर के पीछे कोरस 1940 के दशक की वह तयशुदा युक्ति थी जो सामूहिक गति या सामूहिक आशा के दृश्य के लिए इस्तेमाल होती थी, और इस गीत की बनावट उसी ओर संकेत करती है।
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Rajkumari's voice — thin, high, with an edge that cuts cleanly through an orchestra — was among the most recognisable of the decade, and Gyan Dutt uses it here for carrying power rather than for delicacy. A chorus behind a lead female voice was the standard 1940s device for a scene of collective movement or collective hope, and the construction of this number points that way.
काव्य The Poetry
यह प्रभात-बिंब वर्णन जितना ही कथा का काम भी कर रहा है। जिस कथा की धुरी हत्या की एक रात है — बनवीर का महल में प्रवेश, एक बच्चे की मृत्यु दूसरे बच्चे के स्थान पर — उसमें पहली किरण का आना सजावट नहीं, जीवित बच जाने का चिह्न है। डी.एन. माधोक के बोल घटनाओं के बजाय आकाश पर टिके रहते हैं — 1945 की फ़िल्म हिंसा को, जिसे वह दिखा नहीं सकती थी, इसी तरह बरतती थी: भाव को दृश्यभूमि में स्थानांतरित करके।
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The dawn image is doing narrative work as much as descriptive work. In a story that turns on a night of murder — Banbir entering the palace, a child dying in another child's place — the arrival of first light is not decoration; it marks survival. D.N. Madhok's lyric stays with the sky rather than with the events, which is how a 1945 film handled violence it could not show: it moved the feeling into landscape.
कहानी The Story
'पन्ना दाई' (1945) का निर्माण कमलाबाई मंगलोरेकर ने प्रदीप पिक्चर्स, बंबई के लिए किया और निर्देशन राम दरयानी ने; शीर्षक भूमिका में दुर्गा खोटे थीं तथा चंद्रमोहन, मीनाक्षी शिरोडकर, मास्टर विट्ठल, मुबारक, एम. इस्माइल, गोप और नानासाहेब फाटक सहयोगी भूमिकाओं में। फ़िल्म सोलहवीं सदी के मेवाड़ के उस प्रसंग को कहती है जिसमें बालक उत्तराधिकारी उदय सिंह द्वितीय की धाय पन्ना दाई ने अपने ही पुत्र चंदन को राजकुमार की शय्या पर लिटा दिया ताकि हड़पने वाला बनवीर उसी को मार डाले, और फिर उत्तराधिकारी को कुम्भलगढ़ तक सुरक्षित पहुँचाया। ज्ञान दत्त ने इसके लिए दस गीत रचे, जिनके बोल डी.एन. माधोक और दीवान शरर के बीच बँटे थे।
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Pannadai (1945) was produced by Kamalabai Mangalorekar for Pradeep Pictures, Bombay, and directed by Ram Daryani, with Durga Khote in the title role and Chandra Mohan, Meenakshi Shirodkar, Master Vithal, Mubarak, M. Ismail, Gope and Nana Saheb Phatak in support. The film retells the sixteenth-century Mewar episode in which Panna Dhai, nursemaid to the child heir Udai Singh II, put her own son Chandan in the prince's bed so the usurper Banbir would kill him instead, then carried the heir to safety at Kumbhalgarh. Gyan Dutt wrote ten songs for it, with lyrics split between D.N. Madhok and Dewan Sharar.
विरासत The Legacy
राजकुमारी हिंदी सिनेमा की विशेषज्ञ पार्श्वगायिकाओं की पहली पीढ़ी में थीं — ज़ोहराबाई अम्बालेवाली, शमशाद बेगम और अमीरबाई कर्नाटकी के साथ — और लता मंगेशकर के आगमन से क्षेत्र के बदलने तक वे 1940 के दशक भर लगातार काम करती रहीं। यह रिकॉर्ड उस दौर की एक छोटी पर प्रतिनिधि प्रविष्टि है — वैसा ही भरोसेमंद, दूर तक पहुँचने वाला गीत जो उन्हें फ़िल्म-दर-फ़िल्म देना पड़ता था, और 'पन्ना दाई' का वह गीत जो सबसे आसानी से मिलता रहा है।
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Rajkumari was one of the first generation of specialist playback singers in Hindi cinema, alongside Zohrabai Ambalewali, Shamshad Begum and Amirbai Karnataki, and she worked steadily through the 1940s before the arrival of Lata Mangeshkar reshaped the field. This record is a minor but representative entry in that run — the kind of dependable, well-projected number she was called on to deliver film after film, and the Pannadai song that has stayed easiest to find.
वर्गीकरण
Classification- Tempo
- Medium
Genre
अन्य विवरण
More Details- https://www.hindigeetmala.net/movie/panna_dai.htm
- https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Hindi_films_of_1945
- https://atulsongaday.me/tag/panna-dai/
- https://atulsongaday.me/2022/09/09/neele-gagan-per-laali-chhaayee/
- https://www.saregama.com/album/panna-dai_120043
References
रोचक तथ्य
Margin Notesसारेगामा की एलबम-सूची इस गीत में राजकुमारी के साथ कोरस भी दर्ज करती है — फ़िल्म के अन्य स्त्री-एकलों से भिन्न।
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Saregama's album listing credits a chorus alongside Rajkumari on this track, unlike the film's other female solos.
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| शीर्षक | नीले गगन पर लाली छाई · Neele Gagan Par Laali Chhayi |
|---|---|
| फ़िल्म | पन्ना दाई · 1945 |
| वर्ष · युग | 1945 |
| गायक | Rajkumari |
| गीतकार | D. N. Madhok |
| संगीतकार | Gyan Dutt |
| स्वरूप | एकल महिला |
| गति | मध्यम |
| भाषा | hindi |
| भाव | प्रेरणादायक · पुरानी यादें · शांत |
| लोकप्रियता | Known |
| बोल-स्थिति | केवल झलक |
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