गीत विंग · गीत-पट्टिका · Song Plate
मुबारक हो ये जलसा ताजपोशी का (भाग 2)
Mubarak Ho Yeh Jalsa Tajposhi Ka (Part 2)
ताजपोशी वाले तवे का दूसरा पहलू — वही समारोह, वहीं से जारी जहाँ सुई के लिए जगह ख़त्म हो गई थी।
भावउत्सव · आनंदित
भाषाhindi
श्रेय
The Creditsसूत्र-वाक्य · The Hook
सूत्र-वाक्य
ताजपोशी वाले तवे का दूसरा पहलू — वही समारोह, वहीं से जारी जहाँ सुई के लिए जगह ख़त्म हो गई थी।
In EnglishThe second face of the coronation record — the same ceremony, continued where the needle ran out of room.
पट्टिका-लेख
The Monographपरिचय Overview
'नग़मा-ए-सहरा' (1945) के संगीत की शुरुआत करने वाले ताजपोशी-गीत का अगला हिस्सा, जिसे अलग शीर्षक के रूप में सूचीबद्ध किया गया क्योंकि यह तवे के दूसरे पहलू पर था। इसे एहसान रिज़वी ने लिखा और सी. रामचंद्र ने स्वरबद्ध किया। भाग 1 के विपरीत — जिसका श्रेय ख़ान मस्ताना, हमीदा बानू और चितलकर को है — किसी भी परामर्शित स्रोत में भाग 2 का गायक दर्ज नहीं है, और यहाँ कोई मान नहीं लिया गया, हालाँकि निरंतरता में सामान्यतः वही आवाज़ें होती हैं।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
The continuation of the coronation number that opens the soundtrack of Nagma-e-Sahra (1945), catalogued as a separate title because it occupied the second face of the disc. Ehsan Rizvi wrote it and C. Ramchandra composed it. Unlike Part 1 — credited to Khan Mastana, Hamida Banu and Chitalkar — no singer is recorded for Part 2 in any source consulted, and none is assumed here, although a continuation would normally carry the same voices.
संगीत The Music
इस गीत का अस्तित्व स्वयं वह तकनीकी तथ्य है जिसे दर्ज करना ज़रूरी है। दस-इंची 78-आरपीएम का एक पहलू तीन मिनट से थोड़ा ज़्यादा थामता था; उससे लंबी कोई भी चीज़ दो टुकड़ों में काटकर भाग 1 और भाग 2 के रूप में बेची जाती थी, और ख़रीदार रचना पूरी करने के लिए तवा पलटते थे। इसलिए दो-भागी गीत फ़िल्म के सबसे बड़े संगीत-प्रसंगों को चिह्नित करते हैं — क़व्वालियाँ, विवाह-दृश्य, दरबार — और 'नग़मा-ए-सहरा' में यह सलूक केवल ताजपोशी वाले गीत को मिला।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
The song's existence is itself the technical fact worth recording. A ten-inch 78-rpm side held a little over three minutes; anything longer had to be cut in two and sold as Part 1 and Part 2, and buyers turned the record over to finish the piece. Two-part songs therefore mark the film's biggest musical sequences — the qawwalis, the wedding scenes, the durbars — and in Nagma-e-Sahra the coronation is the only number that got that treatment.
काव्य The Poetry
एक ही नज़्म के दूसरे आधे हिस्से के रूप में यह भाग 1 में शुरू हुए संबोधन को आगे बढ़ाता है: एक 'जलसा', यानी सार्वजनिक सभा, जो 'ताजपोशी' को सलाम कर रही है — दरबारी सूत्र-वाक्य में नहीं, 'मुबारक हो' के रोज़मर्रा मुहावरे में। दूसरे आधे के शेर वास्तव में क्या कहते हैं, यह पुनः प्राप्य नहीं — दोनों भागों का न कोई पाठ मिला, न रिकॉर्डिंग — इसलिए यहाँ वर्णन उसी ढाँचे पर रुक जाता है जो शीर्षक देता है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
As the second half of a single lyric, this part continues the address begun in Part 1: a jalsa, a public gathering, saluting a tajposhi, a crowning, in the everyday idiom of mubarak ho rather than in court formula. What the verses of the second half actually say is not recoverable — no text and no recording of either part has been located — so the description here stops at the structure the title gives.
कहानी The Story
'नग़मा-ए-सहरा' का निर्देशन भगवान दादा ने जागृति पिक्चर्स के लिए किया और इसका प्रीमियर 22 दिसंबर 1945 को बंबई में हुआ, जिसमें मास्टर विट्ठल फ़िरोज़, खुर्शीद जूनियर नर्गिस, भगवान अल्तमश, अमरनाथ जलाल और कविता देवी इशरत के रूप में थे। बची हुई दस्तावेज़ी सामग्री जिन गिनी-चुनी कथात्मक घटनाओं की गवाही देती है, उनमें एक ताजपोशी है — फ़िल्म का कोई कथा-सार दर्ज नहीं — और इसे तवे के दो पहलू चाहिए थे, यह संकेत करता है कि यही फ़िल्म का प्रमुख दृश्य-वैभव था।
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Nagma-e-Sahra was directed by Bhagwan Dada for Jagriti Pictures and premiered in Bombay on 22 December 1945, with Master Vithal as Feroz, Khurshid Jr. as Nargis, Bhagwan as Altamash, Amarnath as Jalal and Kavita Devi as Ishrat. A crowning is one of the very few narrative events the surviving documentation actually attests to — the film has no synopsis on record — and the fact that it needed two sides of a disc suggests it was the picture's principal spectacle.
विरासत The Legacy
ताजपोशी वाले दोनों पहलू ही उस दृश्य का एकमात्र बचा हुआ निशान हैं जो संभवतः फ़िल्म का सबसे बड़ा दृश्य था। न किसी का पुनर्प्रकाशन हुआ, न किसी का ऑडियो बचा होना ज्ञात है। इस जोड़ी को यहाँ पूरा दर्ज किया गया है क्योंकि किसी गीत का दो सूची-प्रविष्टियों में बँट जाना ठीक वही तरीक़ा है जिससे 78-आरपीएम युग अपनी महत्वाकांक्षाएँ दर्ज करता था — और दूसरा आधा छोड़ देना इस संगीत का ग़लत चित्र देता।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
The two Tajposhi sides are the only trace left of what was presumably the film's largest scene. Neither has been reissued and neither is known to survive as audio. The pair is listed here in full because splitting a song across two catalogue entries is exactly how the 78-rpm era recorded its own ambitions, and dropping the second half would misrepresent the soundtrack.
वर्गीकरण
ClassificationGenre
अन्य विवरण
More Details- https://en.wikipedia.org/wiki/Nagma-e-Sahra
- https://myswar.co/album/nagma-e-sahara-1945
- https://www.hindigeetmala.net/movie/nagma_e_sahara.htm
- https://en.wikipedia.org/wiki/C._Ramchandra
- https://en.wikipedia.org/wiki/Bhagwan_Dada
- https://en.wikipedia.org/wiki/Hamida_Banu_(singer)
- https://atulsongaday.me/2025/03/22/karam-kar-raham-kar-parwardigaaraa/
References
रोचक तथ्य
Margin Notesकिसी भी परामर्शित स्रोत में इस गीत का गायक दर्ज नहीं है। फ़िल्म के लिए एक आवाज़ बिना गीत के दर्ज है — अभिलेखीय ब्लॉग Atul's Song A Day नसीम अख़्तर को उन गायिकाओं में गिनाता है जिन्होंने 'नग़मा-ए-सहरा' में सी. रामचंद्र के लिए गाया — इसलिए इस जैसा अ-श्रेयांकित शीर्षक संभवतः उन्हीं का हो।
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No singer is recorded for this title in any consulted source. One voice is documented for the film without a song attached — the archival blog Atul's Song A Day lists Naseem Akhtar among the singers who worked for C. Ramchandra on Nagma-e-Sahra — so an unattributed title such as this one may be hers.
'चितलकर' वह नाम था जिसे सी. रामचंद्र केवल पार्श्वगायक के रूप में इस्तेमाल करते थे — संगीतकार 'सी. रामचंद्र' और स्टंट फ़िल्मों के संगीतकार 'राम चितलकर' से अलग रखते हुए। एक ही आदमी की तीन कामकाजी पहचानें।
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'Chitalkar' was the name C. Ramchandra used exclusively as a playback singer, keeping it separate from 'C. Ramchandra' the composer and 'Ram Chitalkar' the composer-of-stunt-films — three working identities for one man.
'नग़मा-ए-सहरा' का प्रीमियर 22 दिसंबर 1945 को बंबई में हुआ, उसी रात 'अलबेली' के साथ; बाबूराव पटेल ने मार्च 1946 के 'फ़िल्मइंडिया' में इसकी समीक्षा 'सॉन्ग ऑफ़ डेज़र्ट — एक मामूली प्रस्तुति' शीर्षक से की।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Nagma-e-Sahra premiered in Bombay on 22 December 1945, sharing its opening night with Albeli; Baburao Patel reviewed it in filmindia in March 1946 under the heading 'Song Of Desert — A Modest Presentation'.
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| शीर्षक | मुबारक हो ये जलसा ताजपोशी का (भाग 2) · Mubarak Ho Yeh Jalsa Tajposhi Ka (Part 2) |
|---|---|
| फ़िल्म | नग़मा-ए-सहरा · 1945 |
| वर्ष · युग | 1945 |
| गीतकार | Ehsan Rizvi |
| संगीतकार | C. Ramchandra |
| भाषा | hindi |
| भाव | उत्सव · आनंदित |
| लोकप्रियता | Obscure |
| बोल-स्थिति | केवल झलक |
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