गीत विंग · गीत-पट्टिका · Song Plate
हमरी अटरिया पे आओ साँवरिया (दादरा)
Hamri Atariya Pe Aao Sanwariya (Dadra)
हमरी अटरिया पे आओ — अख़्तर का ख़ामोशी-पूर्व दादरा, जहाँ ब्रज की चाहत अपने सबसे अंतरंग दुभाषिए से मिलती है।
भावविरह · चुलबुला · रोमांटिक
भाषाbraj
श्रेय
The Creditsबोल · The Lyrics
पूरे बोल · Full Lyrics
मोहे घर में अकेला छोड़ गए बलमा
Mohe ghar mein akela chhod gaye balma
सूत्र-वाक्य · The Hook
सूत्र-वाक्य
हमरी अटरिया पे आओ — अख़्तर का ख़ामोशी-पूर्व दादरा, जहाँ ब्रज की चाहत अपने सबसे अंतरंग दुभाषिए से मिलती है।
In EnglishCome to my terrace, beloved — Akhtar's pre-silence dadra, where Braj longing meets its most intimate interpreter.
पट्टिका-लेख
The Monographपरिचय Overview
1940 के दशक के मध्य में रिकॉर्ड किया गया, काफ़ी में यह दादरा अख़्तरी बाई को उनके विवाह-पूर्व रिकॉर्डिंग करियर के अंतिम चरण में प्रस्तुत करता है। पारंपरिक ब्रज पाठ — एक नायिका अपनी अटरिया से अपने साँवले प्रेमी को पुकार रही है — ठुमरी-दादरा भंडार में सबसे अधिक गाए जाने वालों में से है, और हर प्रमुख कलाकार का अपना संस्करण है। अख़्तर का संस्करण उस संयम से अलग है जो वह उस सामग्री में लाती हैं जिसे छोटे गायक भावनाओं से लाद देते हैं: प्रत्येक वाक्यांश सटीक है, अलंकरण उद्देश्यपूर्ण, विराम वाचाल।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Recorded in the mid-1940s, this dadra in Kafi represents Akhtari Bai in the final phase of her pre-marriage recording career. The traditional Braj text — a nayika calling to her dark-complexioned beloved from her terrace — is among the most sung in the thumri-dadra repertoire, and every major artist has their version. Akhtar's version is distinguished by the restraint she brings to material that lesser singers overload with sentiment: each phrase is exact, the ornaments purposeful, the pauses eloquent.
संगीत The Music
काफ़ी का कोमल गंधार और निषाद इसे एक मिट्टी-भरी, थोड़ी माइनर गुणवत्ता देता है जो नायिका की पुकार की चाहत के लिए उपयुक्त है। दादरा के छह-मात्रा चक्र में अख़्तर बोल-बनाव के लिए जगह पाती हैं — वही वाक्यांश नए रंगों के साथ लौटता है — बिना कभी ताल की आगे की गति खोए।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Kafi's flattened third and seventh give it an earthy, slightly minor quality suited to the longing of the nayika's call. In dadra's six-beat cycle Akhtar finds space for bol-banao — the same phrase returning with new shades — without ever losing the forward momentum of the taal.
काव्य The Poetry
अटरिया-पर-नायिका का रूपक ब्रज भक्ति-शृंगार कविता में सबसे पुराने में से है, जो माशूक (बलमा/कृष्ण) के लिए मानवीय चाहत को ईश्वर के लिए दैवी चाहत के साथ मिलाता है। 'अटरिया' शब्द इस दोहरे अर्थ की सदियों का भार उठाता है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
The nayika-on-the-terrace trope is among the oldest in Braj devotional-erotic poetry, merging the human longing for the beloved (balma/Krishna) with the divine longing for God. The word 'atariya' (terrace) carries centuries of this dual meaning.
कहानी The Story
यह रिकॉर्डिंग ख़ामोशी से ठीक पहले बनाई गई थी: 1945 में अख़्तरी बाई ने इश्तियाक़ अहमद अब्बासी से विवाह किया और उनके आग्रह पर सार्वजनिक प्रदर्शन से बड़े पैमाने पर हट गईं। 1944–1945 के एचएमवी सत्र इस तरह एक लंबी अनुपस्थिति से पहले उनकी विदाई-रिकॉर्डिंग हैं — वे अनजाने में अंतिम होने का भार उठाती हैं।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
This recording was made just before the silence: in 1945 Akhtari Bai married Ishtiaq Ahmed Abbasi and, at his insistence, largely withdrew from public performance. The HMV sessions of 1944–1945 are thus her valedictory recordings before a long absence — they carry the weight of unknowing finality.
विरासत The Legacy
इस दादरा को नियमित रूप से अख़्तर की ख़ामोशी-पूर्व रिकॉर्डिंग और दादरा विधा को उसके सबसे अंतरंग रूप में प्रस्तुत करने के सर्वश्रेष्ठ उदाहरणों में से एक के रूप में उद्धृत किया जाता है। यह उनके एचएमवी कार्य की कई पूर्वव्यापी संकलनों में दिखाई देता है।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
This dadra is regularly cited as one of the finest examples of Akhtar's pre-silence recordings and of the dadra form at its most intimate. It appears in several retrospective compilations of her HMV work.
वर्गीकरण
ClassificationGenre
अन्य विवरण
More Details- https://en.wikipedia.org/wiki/Begum_Akhtar
References
रोचक तथ्य
Margin Notesबेगम अख़्तर का जन्म 1914 में फ़ैज़ाबाद (वर्तमान अयोध्या, उत्तर प्रदेश) में बिब्बी मुश्तरी के नाम से हुआ था और वे 'बेगम' की उपाधि मिलने से पहले अख़्तरी बाई फ़ैज़ाबादी के नाम से प्रस्तुति देती थीं — यह उपाधि उन्हें 1945 में बैरिस्टर इश्तियाक़ अहमद अब्बासी से विवाह के बाद मिली।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Begum Akhtar was born Bibbi Mushtari in 1914 in Faizabad (now Ayodhya, Uttar Pradesh) and performed as Akhtari Bai Faizabadi before receiving the title 'Begum' after her marriage in 1945 to barrister Ishtiaq Ahmed Abbasi.
1944-1945 की उनकी एचएमवी रिकॉर्डिंग एक लंबी स्वैच्छिक चुप्पी से पहले की अंतिम रिकॉर्डिंग हैं: अपने पति के आग्रह पर उन्होंने कई वर्षों तक सार्वजनिक प्रस्तुतियों से लगभग दूरी बना ली, जिससे ये सत्र उनकी चुप्पी से पहले की विदाई-रिकॉर्डिंग बन गए।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Her HMV sessions of 1944–1945 are the last recordings before a long self-imposed silence: at her husband's insistence she largely withdrew from public performance for several years, making these sessions her valedictory pre-silence recordings.
राग काफ़ी, जिसमें यह दादरा निबद्ध है, अपने कोमल गंधार और कोमल निषाद के कारण विशिष्ट है, जो इसे एक मिट्टी जैसा, मृदु स्वर-रूप प्रदान करता है — शास्त्रीय संगीतकार इसे विरह, वर्षा और आसन्न अंधकार के भाव से जोड़ते हैं।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Raag Kafi, in which this dadra is set, is distinguished by its komal (flattened) gandhar (third) and nishad (seventh), giving it an earthy, minor-modal quality that classical musicians associate with longing, the rains, and the feeling of incipient darkness.
दादरा ताल छह मात्राओं का चक्र है (तीन-तीन की दो आवृत्तियां), जिसकी लयबद्ध संक्षिप्तता बोल-बनाव तकनीक — वही शब्द नई सुरीली छटाओं के साथ बार-बार लौटना — के लिए उपयुक्त है, जो इस परंपरा में अख़्तर का सबसे विशिष्ट योगदान था।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
The dadra taal is a six-beat cycle (two bars of three) whose lilting brevity suits the bol-banao technique — the same words returning with fresh melodic inflections — that was Akhtar's defining contribution to the tradition.
अख़्तर को 1968 में पद्म श्री और 1975 में पद्म भूषण से सम्मानित किया गया, ये सम्मान मुख्यतः 1950 के दशक में सार्वजनिक प्रस्तुतियों में उनकी वापसी के बाद मिले; वे ठुमरी-दादरा विधा में ये दोनों सम्मान पाने वाली एकमात्र भारतीय गायिका हैं।
अंग्रेज़ी में पढ़ें · Read in English
Akhtar was awarded the Padma Shri in 1968 and the Padma Bhushan in 1975, recognitions that came largely after her return to public performance in the 1950s; she is the only Indian singer to have received both these honours in the thumri-dadra genre.
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| शीर्षक | हमरी अटरिया पे आओ साँवरिया (दादरा) · Hamri Atariya Pe Aao Sanwariya (Dadra) |
|---|---|
| वर्ष · युग | 1945 |
| गायक | Begum Akhtar |
| गीतकार | पारंपरिक (ब्रज भाषा ठुमरी-दादरा पाठ) |
| भाषा | braj |
| भाव | विरह · चुलबुला · रोमांटिक |
| लोकप्रियता | Popular |
| बोल-स्थिति | सार्वजनिक |
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