सिनेमा विंग · फ़िल्म-पट्टिका · Film Plate
हातिमताई का बेटा
Hatimtai Ka Beta
शैलीFantasy · Costume Drama · Adventure
भाषाhindi प्रकारकथा-चित्र (फ़ीचर)
गीत8 — नीचे पूरी संगीत-सूची
कथा-सार
Synopsis'हातिमताई का बेटा' — जिसे अंग्रेज़ी सूचियों में 'सन ऑफ़ हातिमताई' के नाम से दर्ज किया गया — 1945 की एक वेशभूषा-प्रधान फ़ैंटेसी फ़िल्म है, जिसे बंबई की भारत प्रोडक्शंस ने बनाया; अवधि 122 मिनट, सेंसर प्रमाणपत्र U/A। इसका शीर्षक इसे आरंभिक भारतीय लोकप्रिय सिनेमा की सबसे टिकाऊ कथा-शृंखलाओं में से एक के भीतर रखता है — हातिम ताई की दास्तान। हातिम, इस्लाम-पूर्व अरब के तई क़बीले का सरदार, जिसका नाम उर्दू में असीम सख़ावत का पर्याय बन गया, और जिसकी सात मंज़िलें — प्रेम-पीड़ित शहज़ादे मुनीर शामी के लिए सात पहेलियों के उत्तर खोजने की यात्राएँ — किसी कैमरे के चलने से बहुत पहले पारसी रंगमंच पर और उर्दू क़िस्सा-किताब 'क़िस्सा-ए-हातिम ताई' में बार-बार कही जा चुकी थीं। बंबई ने हातिम की कथा 1929, 1933, 1947, 1956 और 1990 में फ़िल्माई, और इसी तने के इर्द-गिर्द गढ़े हुए उत्तरवर्ती संस्करण उग आए — यहाँ 1945 में एक बेटा, 'हातिमताई की बेटी' (1955) में एक बेटी, और 1965 में एक और 'सन ऑफ़ हातिमताई'। यह स्पिन-ऑफ़ की आदत किसी छोटे स्टूडियो को यह सुविधा देती थी कि वह किसी सिद्ध कथा-संपत्ति के सेट, पोशाकें और दर्शकों की पहचान — बिना रीमेक की क़ीमत चुकाए — दोबारा बरत ले। इस विशेष निर्माण का दृश्य-दर-दृश्य कथासार किसी उपलब्ध स्रोत में सुरक्षित नहीं है, और इसका कोई प्रिंट ज्ञात नहीं। जो बचा है वह है एक श्रेय-विवरण, आठ गीतों की सूची, और उस वंश-परंपरा में इस फ़िल्म का स्थान।
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Hatimtai Ka Beta — released and catalogued in English as Son of Hatimtai — is a 1945 costume fantasy made by Bharat Productions of Bombay, running 122 minutes and passed with a U/A certificate. Its title places it inside one of the most durable story-franchises of early Indian popular cinema: the dastan of Hatim Tai, the pre-Islamic Arab chieftain of the Tayy tribe whose name became the Urdu byword for limitless generosity, and whose seven quests to answer seven riddles for the lovelorn prince Munir Shami were retold on the Parsi stage and in the Urdu chapbook Qissa-e Hatim Tai long before any camera turned. Bombay filmed the Hatim story in 1929, 1933, 1947, 1956 and 1990, and around that trunk grew a set of invented sequels — a son here in 1945, a daughter in Hatimtai Ki Beti (1955), another Son of Hatimtai in 1965 — a spin-off habit that let a small studio reuse the sets, costumes and audience recognition of a proven property without paying for a remake. No scene-by-scene plot summary of this particular production survives in any accessible source, and no print is known to exist. What remains is a credit block, an eight-song catalogue, and the position of the film inside that lineage.
संगीत-सूची
The Soundtrackआठ गीत दर्ज हैं, जिन्हें हिंदीगीतमाला और माईस्वर एक-सी सूची में देते हैं: 'जवानी है एक बहार', 'तेरी ये रोशनी जहाँ में', 'कुछ और लगी बढ़ने', 'साक़ी बहार आई', 'मालिक-ए-दीन दुनिया पे मेरा सलाम', 'मस्त नज़र वालियाँ', 'ऐ मस्त हुस्न किससे सीखा है दिल लुभाना' और 'ईमान की हर दिल में'। संगीत का श्रेय सिनेमाज़ी बुलो सी. रानी को देता है; किसी भी उपलब्ध स्रोत में गीतकार का नाम नहीं है और आठों में से एक के भी गायक का श्रेय नहीं बचा। एक समुच्चय के रूप में पढ़े जाएँ तो ये शीर्षक साफ़-साफ़ दो रंगतों में बँटते हैं, जो मिलकर बताते हैं कि हातिम ताई पर बनी फ़िल्म से किस आकार की अपेक्षा थी। चार शीर्षक पारसी रंगमंच की दरबारी उर्दू प्रेम-शब्दावली के हैं — साक़ी और बहार का आना, मस्त निगाहें, एक हुस्न से पूछा गया सवाल कि दिल लुभाना किससे सीखा, और जवानी को स्वयं एक ऋतु घोषित करना। शेष चार नैतिक और भक्तिपरक हो जाते हैं: दुनिया की ओर से मालिक-ए-दीन को पेश किया गया सलाम, हर दिल में रखा गया ईमान, और सारी सृष्टि पर फैलती 'तेरी रोशनी'। यह भक्ति-धारा सजावट नहीं है। हातिम की दास्तान एक नीति-कथा है जिसके नायक का परिभाषक गुण सख़ावत है — धार्मिक कर्तव्य के रूप में बरती गई उदारता — और 1945 में उस पर बना संगीत अपने प्रेम-गीतों के साथ-साथ क़व्वाली और नात के निकट के गीत भी रखेगा, यह अपेक्षित था। इन आठ में से किसी की कोई रिकॉर्डिंग प्रचलन में ज्ञात नहीं।
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Eight songs are documented, identically listed by HindiGeetMala and MySwar: 'Jawani Hai Ek Bahaar', 'Teri Yeh Roshni Jahaan Mein', 'Kuch Aur Lagi Badhne', 'Saaki Bahaar Aayi', 'Malik-e-Din Duniya Pe Mera Salaam', 'Mast Nazar Waliyan', 'Ae Mast Husn Kisse Seekha Hai Dil Lubhana' and 'Imaan Ki Har Dil Mein'. The music is credited to Bulo C. Rani by Cinemaazi; no lyricist is named in any accessible source and no singer credit survives for a single one of the eight. Read as a set, the titles divide cleanly into two registers that together describe the shape a Hatim Tai picture was expected to take. Four belong to the courtly Urdu romantic idiom of the Parsi-theatre stage — the saqi and the arrival of spring, intoxicating eyes, a beauty asked from whom she learned to captivate hearts, youth itself declared a season. The other four turn moral and devotional: a salaam offered to the Lord of the Faith on behalf of the world, faith placed in every heart, a light of Yours shining across creation. That devotional strand is not decoration. The Hatim dastan is a morality tale whose hero's defining attribute is sakhawat — generosity practised as a religious duty — and a 1945 fantasy score built around it would have been expected to carry qawwali-adjacent and naat-adjacent numbers alongside its romantic ones. No recording of any of the eight is known to circulate.
- जवानी है एक बहार Jawani Hai Ek Bahaar
- तेरी ये रोशनी जहाँ में Teri Yeh Roshni Jahaan Mein
- कुछ और लगी बढ़ने Kuch Aur Lagi Badhne
- साक़ी बहार आई Saaki Bahaar Aayi
- मालिक-ए-दीन दुनिया पे मेरा सलाम Malik-e-Din Duniya Pe Mera Salaam
- मस्त नज़र वालियाँ Mast Nazar Waliyan
- ऐ मस्त हुस्न किससे सीखा है दिल लुभाना Ae Mast Husn Kisse Seekha Hai Dil Lubhana
- ईमान की हर दिल में Imaan Ki Har Dil Mein
पट्टिका-लेख
The Monographपर्दे के पीछे Behind the Scenes
यह फ़िल्म उस बिंदु पर खड़ी है जहाँ स्रोत आपस में असहमत हैं, और ये असहमतियाँ दर्ज करने योग्य हैं। इंडियनसिने.मा और माईस्वर निर्देशक के रूप में नानूभाई वकील का नाम देते हैं; सिनेमाज़ी दो निर्देशक-श्रेय रखता है — धरम कुमार और नानूभाई वकील। वकील का नाम पूरी तरह उनके स्वभाव के अनुकूल है — 1902 में बुलसार (वलसाड) में जन्मे इस फ़िल्मकार ने तीन दशक पारसी रंगमंच की मूक-युगीन सामग्री के पुनर्निर्माण में बिताए ('बग़दाद नू बुलबुल' 1931, 'बग़दाद का बदमाश' 1932, 'बग़दाद का चोर' 1946); विकिपीडिया की '1945 की हिंदी फ़िल्मों की सूची' उसी वर्ष उनके नाम एक दूसरी वेशभूषा-प्रधान फ़ैंटेसी 'अलादीन' भी दर्ज करती है, जिसकी कलाकार-सूची में प्रकाश, एन. ए. अंसारी और रेखा पवार इसी फ़िल्म के साथ साझा हैं; और वे एक दशक बाद ठीक इसी कथा-संपत्ति पर 'हातिमताई की बेटी' (1955) के साथ लौटे। फिर भी अंग्रेज़ी विकिपीडिया पर उनकी फ़िल्म-सूची में 1944–45 का ख़ाली स्थान है, इसलिए यह शीर्षक वहाँ अनुपस्थित है जबकि तीन फ़िल्म-डेटाबेस इसे दर्ज करते हैं। दूसरा और अधिक गंभीर ख़तरा नाम को लेकर है: एक बिल्कुल अलग फ़िल्म — 'नूर-ए-यमन उर्फ़ हातिमताई का बेटा' — 1956 में जे. बी. एच. वाडिया की ए-1 पिक्चर्स ने बनाई, जिसका संगीत बुलो सी. रानी और जे. बी. एच. वाडिया का था और गीत सरताज, राजा मेहदी अली ख़ान तथा अख़्तर रोमानी के; और 1965 में 'सन ऑफ़ हातिमताई' नाम की एक तीसरी फ़िल्म आई जिसका सारेगामा एलबम भी बुलो सी. रानी के नाम दर्ज है। इस प्रकार बीस वर्षों में तीन अलग-अलग निर्माण एक शीर्षक, एक वैकल्पिक शीर्षक और एक संगीतकार साझा करते हैं — इसलिए 1945 की फ़िल्म से जुड़े किसी भी श्रेय को भरोसे में लेने से पहले बाक़ी दो के विरुद्ध जाँचना ज़रूरी है।
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The film sits at a point where the sources disagree, and the disagreements are worth recording. Indiancine.ma and MySwar name Nanubhai Vakil as director; Cinemaazi carries two director credits, Dharam Kumar and Nanubhai Vakil. Vakil's attribution is entirely in character — born at Bulsar (Valsad) in 1902, he spent three decades remaking the Parsi theatre's silent-era material (Baghdad Nu Bulbul 1931, Baghdad Ka Badmash 1932, Baghdad Ka Chor 1946); Wikipedia's List of Hindi films of 1945 credits him with a second costume fantasy that same year, Alladin, whose cast shares Prakash, N. A. Ansari and Rekha Pawar with this film; and he would return to this exact property a decade later with Hatimtai Ki Beti (1955). His English Wikipedia filmography nonetheless shows a blank at 1944–45, so this title is absent there while three film databases carry it. A second and more serious hazard surrounds the name: a completely different film, Noor-e-Yaman or Hatimtai Ka Beta, was made in 1956 by J. B. H. Wadia's A-1 Pictures with music by Bulo C. Rani and J. B. H. Wadia and lyrics by Sartaaj, Raja Mehdi Ali Khan and Akhtar Romani, and a third film titled Son of Hatimtai appeared in 1965 whose Saregama album is also credited to Bulo C. Rani. Three separate productions therefore share a title, an alternate title and a composer across twenty years, and any credit attached to the 1945 film has to be checked against the other two before it is trusted.
महत्व Significance
इस फ़िल्म का महत्व कलात्मक से अधिक संरचनात्मक है। पहला, यह उस 'सीक्वल अर्थव्यवस्था' का स्वच्छ नमूना है जिसने बंबई के बी-सर्किट को टिकाए रखा: 'का बेटा' और 'की बेटी' वाले शीर्षक गढ़े हुए उत्तरवर्तन थे, जिनमें मूल कथा का कुछ नहीं होता था और उसका पूरा विपणन-मूल्य होता था — और हातिम ताई ने ऐसे संस्करणों की एक लंबी शृंखला पैदा की। दूसरा, इसका संगीतकार-श्रेय — इंडियन सिनेमा हेरिटेज फ़ाउंडेशन के 'सिनेमाज़ी' अभिलेख के अनुसार बुलो सी. रानी — फ़िल्म को ठीक उस वर्ष में रखता है जब यह सिंधी संगीतकार सहायक की भूमिका से बाहर निकले: 1945 ने उन्हें 'मूर्ति' और 'चाँद चकोरी' दिए, वही स्कोर जिन्होंने उनका नाम बनाया — और उन्हीं बारह महीनों में बंबई के एक छोटे बैनर के लिए एक फ़ैंटेसी फ़िल्म यह दिखाती है कि किसी संगीतकार के कैलेंडर में प्रतिष्ठित और बी-सर्किट हिस्से कितने कम अलग थे। तीसरा, और सबसे अधिक बोलता हुआ तथ्य — यह फ़िल्म एक अभाव दर्ज करती है। आठ गीत-शीर्षक हिंदीगीतमाला और माईस्वर में बचे हैं, जिनमें हर गायक-स्तंभ और हर गीतकार-स्तंभ ख़ाली है। 1945 में सेंसर से आठ गीत पार कराने वाले एक निर्माण के लिए आज एक भी आवाज़ का नाम नहीं लिया जा सकता — यह ठीक-ठीक नापता है कि उस वर्ष का कितना संगीत-उत्पादन ग्रामोफ़ोन कंपनियों के दस्तावेज़ीकरण से, और इसलिए इतिहास से, बाहर रह गया।
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The film's interest is structural rather than artistic. First, it is a clean specimen of the sequel economy that sustained Bombay's B-circuit: 'Ka Beta' and 'Ki Beti' titles were manufactured continuations that carried none of the parent story and all of its marketing, and Hatim Tai generated a long line of them. Second, its music director credit — Bulo C. Rani, per the Indian Cinema Heritage Foundation's Cinemaazi record — places the film in the exact year the Sindhi composer broke out of assistantship: 1945 gave him Moorti and Chand Chakori, the scores that made his name, and a fantasy picture for a small Bombay banner in the same twelve months shows how little the prestige and B-circuit halves of a composer's calendar were separated. Third, and most tellingly, the film documents an absence. Eight song titles survive in HindiGeetMala and MySwar with every singer column and every lyricist column blank. For a production that carried eight musical numbers past the censor in 1945, not one voice can now be named — a precise measurement of how much of that year's musical output fell outside the gramophone companies' documentation and therefore outside history.
विरासत Legacy
'हातिमताई का बेटा' का उसके काग़ज़ों के अलावा कुछ नहीं बचा: एक बैनर, एक अवधि, एक सेंसर प्रमाणपत्र, सात नामों की कलाकार-सूची जिनमें से किसी का पात्र-नाम दर्ज नहीं, एक संगीतकार का श्रेय, और आठ गीत-शीर्षक जिनके गायक-स्तंभ ख़ाली हैं। न प्रिंट, न रिकॉर्ड, न समीक्षा, न कोई चित्र। इसका उत्तर-जीवन पूरी तरह उस कथा-संपत्ति के टिकाऊपन में है जिसे इसने उधार लिया था। हातिम ताई फ़िल्माए जाते रहे — 1947 में 'हातिमताई', 1955 में स्वयं नानूभाई वकील की 'हातिमताई की बेटी', 1956 में होमी वाडिया की 'हातिम ताई', 1965 में एक और 'सन ऑफ़ हातिमताई', और 1990 तक 'हातिम ताई' — और यह दास्तान अंततः 2000 के दशक में टेलीविज़न तक पहुँची, उस पूरे स्टूडियो-तंत्र से आगे जी गई जिसने उसे पहली बार पर्दे पर उतारा था। यही वह उपयोगी बात है जिसे यह प्रविष्टि खुला रखती है: 1945 की यह फ़िल्म साठ साल से लंबी उस कड़ी की सबसे कम दिखाई देने वाली कड़ी है — और ठीक इसी क़िस्म के शीर्षक को बेहतर प्रमाण मिलने तक अभिलेख में बनाए रखने के लिए कोई विश्वकोश मौजूद रहता है।
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Nothing of Hatimtai Ka Beta survives except its paperwork: a banner, a runtime, a censor rating, a cast of seven names of whom none has a documented character, a composer credit, and eight song titles with empty singer columns. No print, no disc, no review, no still. Its afterlife is entirely in the persistence of the property it borrowed. Hatim Tai went on being filmed — Hatimtai in 1947, Nanubhai Vakil's own Hatimtai Ki Beti in 1955, Homi Wadia's Hatim Tai in 1956, another Son of Hatimtai in 1965, Haatim Tai as late as 1990 — and the dastan finally crossed to television in the 2000s, outliving the entire studio system that first put it on screen. That is the useful thing this entry holds open: the 1945 film is the least visible link in a chain that ran for more than sixty years, and it is exactly the kind of title an encyclopedia exists to keep on the record until better evidence appears.
अन्य विवरण
More Details- https://www.cinemaazi.com/film/son-of-hatimtai
- https://www.hindigeetmala.net/movie/son_of_hatimtai_1945.htm
- https://myswar.co/album/son-of-hatimtai-1945
- https://indiancine.ma/EEG/info
- https://www.bollywoodmdb.com/movie/son-of-hatimtai-13178
- https://www.cinemaazi.com/film/noor-e-yaman-or-hatimtai-ka-beta
- https://en.wikipedia.org/wiki/Hatimtai
- https://en.wikipedia.org/wiki/Nanubhai_Vakil
- https://en.wikipedia.org/wiki/Bulo_C_Rani
- https://www.songsofyore.com/best-songs-of-bulo-c-rani/
- https://www.saregama.com/album/son-of-hatimtai_4648
- https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Hindi_films_of_1945
References
नमूना-पट्टी
The Specimen Table| शीर्षक | हातिमताई का बेटा · Hatimtai Ka Beta |
|---|---|
| वर्ष · युग | 1945 — Pre Independence |
| निर्देशक | नानूभाई वकील · Nanubhai Vakil |
| संगीत-निर्देशक | बुलो सी. रानी · Bulo C. Rani |
| कलाकार-मंडली | सरोजिनी · Sarojini · नवीनचंद्र · Navinchandra · प्रकाश · Prakash · अंसारी · Ansari · नरीमन · Nariman · अज़रा मुमताज़ · Azara Mumtaz · रेखा पवार · Rekha Pawar |
| निर्माण-गृह | Bharat Productions, Bombay |
| शैली | Fantasy · Costume Drama · Adventure |
| भाषा | hindi |
| प्रकार | कथा-चित्र (फ़ीचर) |
| गीत | 8 गीत — ऊपर पूरी संगीत-सूची |
जुड़े हुए पन्ने
Connected Plates · The Graph Made Visibleअटलस में कोई पन्ना अकेला नहीं — 'हातिमताई का बेटा' से उसके गीत, कलाकार, राग और युग, सब जुड़े हैं।
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कलाकार · Cast & Crew
युग · The Era
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